Lo Ví En Tus Ojos (I Saw It In Your Eyes)

Tango - 1944
Music: Emilio Pistocchi
Lyrics: Ángel Luis Colombini

This performance:
Orchestra:Típica Víctor
Singer: Alberto Carol
Recorded: Buenos Aires, March 15, 1944 - RCA Victor


Curated and Translated by Luigi Seta

Tango Talks! (El tango nos habla)

Muchas veces no queremos reconocer el derrumbe y la realidad de una relación… y cuando nos damos cuenta el hastío y la rutina ya inevitablemente lo han invadido todo... Y es muy tarde para recuperar lo perdido.  El tango nos lo advirtió...

Often we do not want to acknowledge the ending reality of a relationship ... and when we realize, boredom and routine inevitably have invaded everything...  And it's too late now to recuperate anything.  Tango already warned us...


Acerca de los intérpetes / About the performers
Orquesta Típica Victor & Alberto Carol

La Orquesta Típica Victor fue creada por la grabadora Victor exclusivamente para competir en el creciente mercado del tango y vender sus discos. La historia comienza en 1925 y termina en 1944 cuando la orquesta se desarma.

The Orquesta Típica Victor was the house band of the Victor record label to compete in the flourishing tango market and exclusively to sell its records.  The story of the Típica Victor begins in 1925 and finish in 1944 when the orchestra is disbanded.

Durante esos años la orquesta graba más de 449 discos, la Tipica Victor nunca apareció en público, pero tuvo un estilo súper bailable, el cual también exaltó la calidad de sus muy buenos solistas, como en el caso de este tango  “Lo Ví En Tus Ojos”, apasioandamente pero elegantmement cantado por Alberto Carol.

During these years the orchestra performed more than 449 recordings, the Típica Victor never appeared in public, but they had a highly danceable style which also displayed the brilliance of its soloists, like in the case of this tango “ “Lo Ví En Tus Ojos”, passionately but elegantly interpreted by Alberto Carol.

¿Quién fue Alberto Carol? Sólo sabemos de él que cantó y grabó cuatro tangos y un vals para la Orquetsa Victor únicamente entre marzo y mayo de 1944. Es todo lo que tenemos de su carrera y su rastro se pierde entre los misterios del tango...

Who was Alberto Carol? We only know of him that performed and recorded four tangos and one waltz for the Victor Orchestra only between March and May 1944. This is all we have of his career and his trail is lost in the mysteries of tango...



Lo Ví En Tus Ojos (I Saw It In Your Eyes)

Castellano En tus ojos, yo lo vi Aquella noche, El hastío despiadado Se cruzó como un ladrón. Tus palabras Como puntas de alfileres, Se clavaron en mi alma Sacudiéndome de horror. Hoy, en torno nuestro Todo es frío. Ya no hay más que sombras Ni esperanza. Y cual un naipe Arrojado con confianza, En el truco de tu vida Está la incomprensión. Yo, Creí posible tu amor, En la noche de mi penar. Hoy, Repito aquella oración, Que por ti, supe recitar. No, no la maldigo señor, Fue la vida que la hizo así. Ves, enmudeció mi canción, Ya jamás será para mí. Dame de tu mano, el anillo, Me dirás adiós, sin amargura Marioneta sin destino, sin ventura, No busquemos un culpable Fue la vida, su dolor.

English In your eyes, I saw it That night, The relentless boredom That passed by like a thief. Your words As pinpoints, Dug into my soul Shaking me in horror . Today, around us Everything is cold. Shades Of a cruel despair. Like  a card Thrown with confidence, In the poker of your life It is misunderstanding. I, I thought possible your love, On the night of my pain . Today, I repeat that prayer, That for you, I knew how to whisper. No, I do not curse her, sir, It was life that did her so. You see, my song was silenced, She will never be for me. Give the ring in your hand, You will say goodbye, without bitterness Aimlessly puppet, with no future, Do not look for a culprit It was life, its pain.

Nota: La letra ha sido tomada de la versión cantada
Note: The lyrics were taken directly from the performance.


Danced by Noelia Hurtado and Carlitos Espinoza

Noelia y Carlitos trasnmiten aquí toda la crudeza del drama brutal relatado en el mensaje de esta historia de tango. Por supuesto con la elegancia, musicalidad y pasión a la que nos tienen acostumbrados. ¡Que suerte nosotros, los espectadores!

Winter Tango 2015

Salone Margherita - Napoli 

Noelia and Carlitos are projecting here all the harshness and brutality of the drama of this tango message. Of course with the elegance, high musicality and passion that is their remarkable trademark. Lucky us!

Adiós Chantecler (Goodbye Chantecler)

Tango

Music and Lyrics: Enrique Cadícamo
Orchestra: JuanD’Arienzo
Singer: Jorge Valdez
This performance: RCA 33 RPM, AVL 3204, Buenos Aires, Nov 19 1958

Translations by Luigi Seta

Acerca de esta historia / About this story

El cabaret Chantecler fue por décadas el más emblemático centro de tango de la noche de Buenos Aires hasta que cierra sus puertas en 1958, llevándose consigo muchas ilusiones. Aquí va el homenaje que Cadícamo y D'Arienzo le brindaron. Escuchemos:

Cover of  the RCA 33 RPM vinyl disc of 1960

showing Cadícamo and D'Arienzo 

at the Chantecler ruins

The Chantecler cabaret was for decades the most emblematic Tango center of the Buenos Aires' night, until the closure of its doors in 1958 , taking with that many illusions. Here is the Cadícamo and D' Arienzo’s tribute. Let’s listen:

Songs list in the LP back cover

Adiós Chantecler

Castellano Te redujo a escombros la fría piqueta y, al pasar de noche mirando tus ruinas, este milonguero se siente poeta y a un tango muy triste le pone sordina. Entre aquellas rojas cortinas de pana, de tus palcos altos que ahora no están, se asomaba siempre Madama Ritana cubierta de alhajas, bebiendo champán. Entre risas alegres y chistes, siempre estaba apenada René, y de verla tan linda y tan triste fue por eso que me enamoré. Hoy ni ella está más en la sala, ni tampoco entro yo al cabaret, se vinieron abajo tus galas bullanguero y cordial Chantecler. En la noches bravas que el tango era un rito, vibraba la sala con ritmo nervioso, porque en ese entonces estaba Juancito tallando en su orquesta su estilo famoso. Ya no queda nada y aquello no existe, ni tus bailarines ni tu varieté. Te veo muy triste pasar silencioso, Príncipe Cubano, frente al Chantecler.

English The cold pickax reduced you to rubble and, passing by at night watching your ruins, this milonguero feels poet and a very sad tango puts mute. Among those red velveteen curtains, and your high boxes that now are not longer, where always loomed Madama Ritana covered in jewelry, drinking champagne. Among merry laughter and jokes, René was always distressed, and seeing her so cute and so sad that's why I fell in love with her. Today she is no more in the room, neither I enter the cabaret, collapsed your galas boisterous and cordial Chantecler. In the wild nights where tango was a rite, vibrated the ballroom  with nervously pace, because at the time was Juancito carving with his orchestra his famous style. There is nothing left and that does not exist anymore, neither your varieté nor your dancers. I see you very sad silently passing, Prince Cubano by the Chantecler.

Madame Ritana, Chantecler's emblematic figure

and secret lover of Carlos Gardel

Historia del Cabaret Chantecler
Por Juan Manuel Cataldo
Del programa de radio Mala Junta Aguanta - Radio La 2x4

History of the Chantecler
By Juan Manuel Cataldo
Mala Junta Aguanta radio show - Radio La 2x4

Translations by Luigi Seta

1. The Chantecler's facade on Paraná Street

Castellano

En diciembre de 1924 abrió sus puertas el Cabaret “Chantecler” (foto 1). Estaba ubicado en la calle Paraná 440 entre Corrientes (aún angosta) y Lavalle. La orquesta elegida para la inauguración fue la de Julio De Caro, es decir, su celebérrimo sexteto.

El local, instalado a todo lujo, sería regenteado por la pareja formada por Giovanna Ritana (Madame Ritana y/o Jeanette) y Amadeo Garesio, un acróbata circense de origen italiano y futuro proxeneta de renombre. 

El inicial propietario del cabaret (y artífice del proyecto) era Charles Seguin, un suizo francés llegado al país en 1895 y quien a base de olfato para los negocios y mucha audacia, llegó a convertirse en uno de los empresarios más exitoso de la noche porteña del que se tenga memoria. 

Garesio trabajó como artista circense en el Chantecler y poco a poco fue ganando la confianza de Seguin, quien con su salud algo quebrantada y dueño de una incalculable fortuna, fue disminuyendo su actividad y terminó cediéndole el Chantecler a Garesio.

La sala principal, de gran tamaño, contaba con la tradicional pista de baile y gran cantidad de mesas, todo rodeado por amplios palcos en los que se podía bailar, realizar los pedidos por teléfono y llegado el caso, correr sus cortinas para una total privacidad (foto 2). Una pileta de natación con agua climatizada y un grupo de tentadoras bañistas coronaba el lujo del lugar.

Desde 1935 la orquesta de Juan D’Arienzo se convertiría en la atracción principal. Fue allí donde Angel Sánchez Carreño (a. El Príncipe Cubano) bautizaría a D’Arienzo como el “Rey del Compás”. También allí, la otrora célebre Pepita Avellaneda pasaría sus últimos años como encargada del guardarropas.

El Chantecler contó con famosos habitúes pertenecientes al mundo de la política, las artes, los deportes, etc. Entre ellos citaremos al Dr. Enrique Finochietto, quien vivía muy cerca y solía cenar allí diariamente. (En esta misma página, hace algún tiempo, nos referimos al tango “Buen Amigo”) y a Carlos Gardel, quien mantuvo una tumultuosa relación con la Ritana.

Entre los artistas que desfilaron por el prestigioso escenario de la calle Paraná figuran, entre otros, Joaquín Do Reyes, Carlos Di Sarli, Antonio Bonavena, Héctor Varela y Oscar Alemán.

Este verdadero templo nocturno de la diversión porteña cerró sus puertas en 1958 y fue demolido en 1960. Una placa lo recuerda en el solar de la calle Paraná al 400.

Juan D’arienzo le rindió justo homenaje en dos tangos, “Adiós, Chantecler”, grabado en 1958 con la voz de Jorge Valdez y “Glorioso Chantecler”, llevado al disco en 1970 con la voz de Osvaldo Ramos.

Vayan estas apuradas líneas como merecido recuerdo a uno de los lugares emblemáticos de la noche porteña donde por décadas supo brillar esta diablura llamada Tango.

Mala Junta....un pequeñísimo programa de Cultura Nacional y Popular que piensa en Argentino. Salute!!!

Mala Junta se emite en vivo los sábados a partir de las 23 (hora argentina) por la 92,7 MHz (FM la 2 x 4) y por internet, en: http://www.buenosaires.gob.ar/la2x4

2. The Ballroom and the boxes with curtains

English

On December 1924 opened the Cabaret "Chantecler" (photo 1). It was located on the Paraná street between Corrientes Avenue (narrow by then) and Lavalle Street. The orchestra chosen to the inauguration was the Julio De Caro, the very famous sextet.

The premises, installed in full luxury, would be run by the couple formed by Giovanna Ritana (aka. Madame Ritana and / or Jeanette) and Amadeo Garesio, a circus acrobat of Italian origin and a future renowned pimp. 

The initial cabaret owner (and creator of the project) was Charles Seguin, a French Swiss arrived in the country in 1895 and who with a lot of business sense and a lot of courage, went on to become one of the most successful entrepreneurs in the Buenos Aires night of living memory.

Garesio worked as a circus performer in the Chantecler and gradually gained the confidence of Seguin, which  with his health broken and owner of an incalculable fortune, diminished its activity and ended ceding the Chantecler to Garesio.

The main ball room, large, had traditional dance floor and plenty of tables, all surrounded by large boxes in which they could dance, place orders by phone and if necessary, run the curtains for complete privacy (photo 2). A swimming pool with heated water and a group of tempting swimmers crowned the luxury of the place.

Since 1935 the Juan D'Arienzo’s orchestra becomes the main attraction. It was there where Angel Sánchez Carreño (aka. The Cubano Prince) baptize D'Arienzo as the "King of Rhythm". Also there, the by then famous singer Pepita Avellaneda, who spent his last years in charge of the wardrobe.

The Chantecler featured famous regulars from the world of politics, the arts, sports, etc. Among them we quote Dr. Enrique Finochietto, who lived nearby and used to dine there daily. (On this page, some time ago, we refer to tango "Good Friend") and Carlos Gardel, who had a tumultuous relationship with Madame Ritana.

Among the artists who performed at the  prestigious stage of Paraná Stree are included, among others, Joaquín Do Reyes, Carlos Di Sarli, Antonio Bonavena, Oscar Hector Varela and German.

This real night temple of fun porteña closed in 1958 and was demolished in 1960.  A plaque remembers the place at the 440 Paraná Street.

Juan D'Arienzo paid just tribute with two tangos, "Goodbye, Chantecler," recorded in 1958 with the voice of Jorge Valdez and "Glorious Chantecler", recorded in 1970 with the voice of Osvaldo Ramos.

Here are these lines as a deserved memory to one of the landmarks of the night of Buenos Aires where for decades the Tango was dedicated to its dance and music.

Mala Junta.... is a radio show of National and People’s Culture in Buenos Aires.

Mala Junta airs live on Saturdays from 10:00 PM (ET-USA) online at: http://www.buenosaires.gob.ar/la2x4

Yuyo Brujo (Bewitched Weed)

Tango - 1949

Music: Héctor Varela / Benjamín García
Lyrics: Carlos Waiss
Orchestra: Juan D'Arienzo
Singer: Armando Laborde
This performance: Buenos Aires, Nov 24, 1949 - RCA Victor (Black & Gold "Double Circle" Label)

Curated & Translated by Luigi Seta

Acerca del Autor de la letra / About the lyricist 
Carlos Waiss (1909 / 1966)

Cultivó desde adolescente la poesía popular, sobre los modelos de Dante A. Linyera, Celedonio Flores y Carlos de la Púa. Él vivía cuando comenzaba la noche.

He cultivated since a teenager urban poetry on the model of Dante A. Linyera, Celedonio Flores and Carlos the Spike. He lived with the night.

Tuvo gran capacidad para producir sus obras, que en muchos casos reflejaban sus vivencias como un activo hombre de la noche. Según cuentan sus amigos se distinguía por su personalidad simpática y afable, luciendo siempre una sonrisa en sus noches de cabaret y de dados.

He had great ability to produce its works, which often reflected his experiences as an active man of the night. As told by friends he was known for his easy going and affable personality, always wearing a smile on his nights of cabaret and dices.

Entre sus amigos se destacaban, aparte de Juan D'Arienzo y Héctor Varela, el bandoneonista Alberto San Miguel, el letrista Antonio Arcieri, el poeta Julián Centeya y el ex campeón de boxeo Oscar Sostaita.

Among his friends stand apart from Juan D'Arienzo and Hector Varela, the bandoneon player Alberto San Miguel, Antonio Arcieri lyricist, poet Julian Centeya and former boxing champion Oscar Sostaita.


Yuyo Brujo

 

Castellano Nena, dame un beso aquí en los labios y que borre aquel agravio que tu boca me mintió. Esta noche tengo celos, y al decirte que te quiero siento tuyo el corazón. Nena, no me canso de mirarte si no encuentro en otra parte más encanto que en tu amor. Tengo ganas de arrullarte, tengo ganas de mimarte como nadie te mimó. ¡Yuyo brujo! ¡De tus besos! ¡Yuyo brujo! ¡De tu amor! Cuántas veces soñé que venías a mí y al soñar presentí tu querer. ¡Nunca digas de que no me quieres, un amor al otro amor no hiere! No me digas que no, no te quiero perder porque muero de amor sin tu amor. *Nena, si te llevo a vos del brazo de la gente ni hago caso porque tiemblo de emoción. Y aunque pase la más linda, por tus labios color guinda voy sonámbulo de amor.* Nena, tengo dudas, tengo celos, tengo miedo, mucho miedo que me puedas decir no. Yo no sé qué loco embrujo le pusiste al yuyo brujo que le diste al corazón.

English  Babe, give me a kiss here on the lips  and take away  that affront that your mouth made. Tonight I am jealous,  and by saying  I love you  I feel my heart yours. Babe,  I never get tired of looking at you  if I do not find elsewhere  more charm than in your love.  I feel like to lull you,  I want to pamper yourself  like no one pampered you before. Bewitched weed!  Of your kisses!  Bewitched weed!  Of your love!  How many times I dreamed that you came to me  and when dreaming I sensed your love. Never say that you do not want me,  a love doesn't hurt another love!  Don’t  tell me no, I don’t want to lose you because I'm dying of love without your love. *Babe,  if I walk arm in arm with you  I don’t care about other people because I tremble of emotion.  And even though the most beautiful girl passes, because of your lips of cherry I go somnambulist of love.* Babe,  I have doubts, I’m jealous,  I’m afraid, very afraid  that you may tell me no.  I do not know what crazy spell  you put in the bewitched weed  that you gave to my heart.

* Esta parte no esta cantada por el cantor Armando Laborde (las letras muchas veces se reducían para hacer el tango mas bailable).

* This portion of the lyrics wasn't sung by the singer Armando Laborde (the lyrics most of the times were reduced to make the tango more dance able).

Como se debiera bailar este tango  / How this tango should be danced, by

Roberto Herrera & Laura Legazcue

El legendario coreógrafo y bailarín de escenario Roberto Herrera explora aquí una manera bien porteña y milonguera de bailarlo junto a su compañera uruguaya  Laura Legazcue, quien es también una gran bailarina y coreógrafa. Muy bien logrado, sintiendo la pasión de la historia!

Festival Colectivo Cultural

July 2014, Buenos Aires

Legendary choreographer and stage dancer Roberto Herrera explores the dance in a very "porteño" (Buenos Aires' inhabitants) and "milonguero" way, with his Uruguayan partner Laura Legazcue, also a great dancer and choreographer. Way to go with this interpretation, feeling the passion of the story!

Un Infierno (A Hell)

Tango

Music: Francisco Rotundo
Lyrics: Reinaldo Yiso
Orchestra: Miguel Caló
Singer: Alberto Podestá
This performance: May 5 1954 -  Buenos Aires - Odeon 55937 19473

Curated and Translated by Luigi Seta


Tango Talks!  El tango nos habla.

Este tango nos cuenta una historia de amor y traición... Cuando el amor duele y no desaparece...Y cuando a pesar nuestro perdonamos y amamos mucho más.... Ironía cruel del destino.

This tango tells us a story of love and betrayal... When love hurts and does not go away... And when despite ourselves we forgive to love much more.... What a cruel irony of fate!


Acerca del cantor Alberto Podestá / About the singer Alberto Podestá

Dijo en una entrevista reciente “Las cuatro primeras obras que grabé con Miguel CFló lo hice con el nombre de Juan Carlos Morel, ya que había otros cantores con el apellido Podestá, que es el de mi madre, Caló no quiso entrar en competencia de apellidos.

He said in a recent interview: “The first four works that I recorded with Miguel Caló I did with the name Juan Carlos Morel, as there were other singers with surname Podesta, who is my mother, Caló didn't want to go into competition surnames.

Actuaba en el viejo cabaret Singapur, ubicado en Corrientes y Montevideo. Yo vivía en la calle Piedras casi esquina Alsina. Entre uno y otro lugar los primeros viajes los hacía en tranvía. Luego que comencé a ganar las primeras “rupias” lo hice en taxi.”

I performed in the old Singapore cabaret, located in Corrientes Avenue and Montevideo Street. I used to lived on the Piedras street at the corner of Alsina street. In between the places I first travelled by tramway. Then when I started winning the first "rupee" (slang for money) I did ride taxis."

En 2007 fue declarado Ciudadano Ilustre de la Ciudad de Buenos Aires en el Salón Dorado de la Legislatura Porteña. En 2008, fue convocado por el director Miguel Kohan para protagonizar el proyecto cinematográfico Café de los maestros, con el que cantó en el Teatro Colón, Teatro Argentino y el Luna Park.

In 2007 he was declared Illustrious Citizen of Buenos Aires in the Golden Hall of the City Legislature. In 2008, he was called by director Miguel Kohan to star in the film project Café of the Maestros, with whom he sang at the Teatro Colón, Teatro Argentino and the Luna Park.

Él es una de las últimas leyendas vivientes de la Época de Oro. Está próximo a cumplir los 90 años. Gracias Maestro and Feliz Cumple! Actualización: El Maestro Podestá falleció el 9 de diciembre de 2015, a la edad de 91 años y nos sonríe a todos los tangueros desde el Cielo del Tango.

He is one of the last living legends of the Golden Age. It is about to turn 90. Thanks Maestro and Happy B-Day! Update: Maestro Podestá passed away on Dec 9, 2015, at the age of 91 y/o, and is smiling to all tangueros from the Tango Heaven.

Un Infierno

Castellano: El agravio de tus labios, que juraron y engañaron, embeleso de tu beso donde preso me quedé. Un zarpazo fue tu abrazo y tu piel de seda y raso, un infierno cruel y eterno donde el alma me quemé. El hastío con su frío hizo nido en todo mío, si quererte fue la muerte, el perderte es morir más. Que misterio es el cariño que en la cruz de tu abandono, todavía te perdono y te quiero mucho más. Clavaste sin temor, con toda tu alma, a traición y por la espalda un puñal, ¿y para qué? No ves que estoy herido y te sonrío que aún te llamo cielo mío y que aún beso tu puñal. ¡No lo ves, que pese a todo y contra todo en el cielo o en el lodo yo te quiero siempre igual! *Maldecirte, no seguirte, no quererte, aborrecerte, libertarme de tus manos, rosa fresca, no podré. Como un ciego tambaleo sin tu voz, sin tu sonrisa, cielo y brisa, tierra y todo, me recuerda tu querer. Siempre arde, noche y tarde, esa antorcha de tus ojos en tu pelo soy abrojo que pretende ser clavel, como hiedra que se aferra a la piedra inevitable, de tu amor inolvidable aferrado me quedé.

English The grievance of your lips, who swore and cheated, captivation of your kisses where I kept prisoner. A blow was your embrace and your skin of Silk and Satin a cruel and eternal hell where my soul burned. The ennui with its cold made its nest in my inner self, if loving you was death, losing is dying more. What mystery is the affection that in the cross of your neglect, I'm still forgiving and loving you much more. You nailed without fear, with all your soul, by treason and in the back a dagger, and for what? Not you see that I'm hurt and smile to you that still calling you my darling and still kissing your dagger. Don’t you see, that despite everything and all in heaven or in the mud I love you always the same! *Cursing you, not following you, not loving you, hating you, freeing myself from your hands, fresh rose... I can’t. Like a blind I stagger without your voice, without your smile, sky and breeze, land and everything reminds me of your love. Always burns, night and evening, that torch of your eyes in your hair I'm the caltrop pretending to be carnation as ivy that clings to the inevitable stone, grasped to your unforgettable love.

*Esta parte de la letra no se encuentra en esta versión de Podestá, pero completa el mensaje del tango.
*This part of the lyrics is not included in this Podestá’s version, but completes the tango's message.

Ahora veamos como se baila con toda la elegancia, sentimiento y pasón contenida para interpretar el mensaje de este tango como sólo Roxana  Suarez y Sebastian Achaval saben hacerlo. La tristeza y la impotencia ante lo imposible de cambiar afloran a cada instante en estos tres minutos magistrales. Bravo!

Lodz Tango Salon Festival

2013 - Poland

Now lets see how it is danced with all the elegance, sentiment and contained passion to superbly interpret the message of this tango in the way that only Roxana Suarez and Sebastian Achaval do. Sadness and impotence as result of the impossibility of change, emerge at every second of these memorable three minutes. Bravo!