Cuando El Amor Muere (When Love Dies)

Tango 1941

Composer: Alfredo Malerba

Lyrics: Héctor Marcó

Orchestra: Carlos Di Sarli

Singer: Carlos Acuña

Performance: Buenos Aires, August 2, 1941, RCA Victor, Record No. 39368 59686

Curated and Translated by Luigi Seta

Tango Talks! (El tango nos habla)

¿Por qué muere el amor? Esta es la pregunta que este tango trata de responder… Cuando iniciamos una relación empezamos a imaginarnos como será nuestro futuro al lado de esa persona… Solemos vibrar por ese amor, que nos calcina hasta los huesos y nos llena de esperanza y sueños. Pero a veces el sueño se termina y eso que nos hacía soñar desaparece de nuestras manos… ¿Con qué nos quedamos? El tango nos cuenta…

Why does love die? This is the question this tango will try to answer... At the start of a relationship we begin to imagine how our future will be with that person... We tend to vibrate for that love, which burns us to the bone filling ourselves with hope and dreams. But sometimes the dream is over and that which made us dream disappears from our hands... What do we have left? Let's listen... Tango is telling to us…

Acerca del cantor / About the singer Carlos Acuña

Su recia estampa en la que se funde la más auténtica personalidad del cantor de tango. Esa voz profunda y alta, respetuosa del giro natural de la canción porteña. El espíritu de zorzal que lo empuja a llevar su canto a todos los rumbos. Por todas estas cosas, Carlos fue y será uno de nuestros cantores más expresivos.

His strong image reflects the most authentic personality of the tango singer.. That deep and high pitched voice, is respectful of the natural characteristics of tango. His spirit that pushes him to carry his song in all directions. For all these things, Carlos was and will be one of our most expressive singers.

Debutó en Radio París, en 1933, usando el seudónimo Carlos Dillon, compartiendo las audiciones con Ignacio Corsini y Tita Galatro, entre otros. Cierta vez, un carnicero amigo le critica el seudónimo: ¿Cómo un cantor nacional iba a tener un nombre inglés? A partir de entonces, adopta su nombre artístico definitivo, Carlos Acuña, apellido que tomó de su crítico amigo. Gracias a su éxito, en 1939 actúa en cinco de las principales radios porteñas.

He debuted on Radio Paris, in 1933, using the pseudonym of Carlos Dillon, sharing performances with Ignacio Corsini and Tita Galatro, among others. Once, a butcher friend  criticizes the pseudonym: How a national singer would have an English name? From then on, he adopted his definitive artistic name, Carlos Acuña, a last name he took from his critical friend. Thanks to his success, in 1939 he performed in five of the main Buenos Aires radio stations.

En junio de 1941, es escuchado por Carlos Di Sarli, quien lo llama para invitarlo a tomarle una prueba con su orquesta. El cantor es aceptado y debuta formando rubro vocal con Roberto Rufino. Actúan en Radio El Mundo, realizan giras por el interior del país y fueron una gran atracción en el cabaret Marabú. El 2 de agosto de 1941, graba, para el sello Victor, su único registro con Di Sarli: el tango “Cuando el amor muere” (de Alfredo Malerba y Héctor Marcó). Se desvincula del maestro Di Sarli en 1942.

In June 1941, he is heard by Carlos Di Sarli, who invites him to take a test with his orchestra. The singer is accepted and debuted forming a vocal line with Roberto Rufino. They perform at Radio El Mundo, tour the interior of the country and were a great attraction at the Marabú cabaret. On August 2, 1941, he recorded, for the Victor label, his only record with Di Sarli: the tango "Cuando el amor muere" (When love dies). He dissociated himself from maestro Di Sarli in 1942.

Entabla una profunda amistad con el General Juan Perón, quien se encontraba exiliado en Madrid, y se convierte en su delegado personal. En esa condición, hace algunos viajes a la Argentina. Tuvo una dilatada carrera internacional especialmente en Europa, hasta 1990. Los últimos años de su vida, los pasa en Buenos Aires, pero ya su voz y su salud habían declinado.

He establishes a deep friendship with General Juan Perón, who was exiled in Madrid, and becomes his personal delegate. In that condition, he makes some trips to Argentina. He had a long international career especially in Europe, until 1990. He spent in Buenos Aires the last years of his life, but his voice and health had already declined.

Cuando El Amor Muere Tango 1941

Castellano: Sin paz, por este amor vencido dejé otro amor a la distancia, en éste me abrazó la vida y al otro dos manitas blancas. Las brujas del dolor sentencian, y entre dos fuegos van mis ansias; quisiera ahogar esta pasión tender mis alas y partir, pero me grita el corazón. Una sola vez se vive. Una sola vez se ama, y no hay gloria más sublime que sufrir por un amor; pero cuando ese amor muere otro al alma no regresa, porque esta pasión nos besa una sola vez, y adiós. *Perdóname, Señor, si olvido en estos labios otros ruegos, no supe de este amor dormido que van con él mis propios sueños. Pero, hoy, que enamorado vivo, por este amor todo me juego, que no se vence a una pasión cuando es ardiente la ansiedad y así nos dice el corazón.*

English: Without peace, for this defeated love I left another love in the distance, in this love life embraced me, in the other, two little white hands. Sorceresses of pain sentenced, and between two fires my anxieties go; I would like to drown this passion spread my wings and leave, but my heart screams. Only once you live, Only once do you love, and there is no more sublime glory that suffering for love; but when that love dies another love do not return to the soul, because passion kisses us only once, and goodbye. *Forgive me, Lord, if I forget in these lips other prayers, I did not know about this dormant love that my own dreams go with it. But, today, that I'm living in love, for this love I risk everything , which is not beaten by a passion when anxiety is fervent so. this way, the heart tells us.*

* Esta parte de la letra no está cantada por Acuña, pero contribuye al mensaje del tango.

*This part of the lyrics is not sung by Acuña, but contributes to the tango message. 

Danced by Noelia Hurtado and Carlitos Espinoza

Noelia y Carlitos, Carlitos y Noelia... interpretan la historia de este tango como debe ser, no solo aportando gran musicalidad y técnica, si no puro sentimiento. Imposible de olvidar! ¡Suerte para nosotros!

16th Lisbon Tango Festival 2018

Lisbon, Portugal.

Noelia and Carlitos, Carlitos and Noelia ... interpreting the story of this tango in the way that should be, nt only wht their great musicality and technique, but floding our hearts with their passion and sentiment. Impossible to forget! Lucky us!

Ahora este tango en una tanda... Now this song in a tanda...

Recién (Just Now)

Tango - 1943

Music: Osvaldo Pugliese
Lyrics: Homero Manzi
Orchestra: Ricardo Tanturi
Singer: Enrique Campos
This performance: Buenos Aires, March 24 1944 - Record RCA-Victor 60-0392 79588

Curated and Translated  by Luigi Seta


Tango Talks!  (Detrás de cada tango hay una historia… / Behind every tango there is a story...)

Por ahí dicen que las segundas partes nunca fueron buenas… y las opiniones al respecto están divididas. Este tango nos cuenta la historia de un arrepentido retornando al amor del pasado, con unas pinceladas magistrales las cuales no están exentas de una brutal honestidad.

There it is said  that the second parts were never good... and the opinions on this are divided. This tango tells the story of a repentant protagonist returning to the love of the past, with masterful brushstrokes which are not exempt from a brutal honesty.

Digo honestidad, porque aparte de describir lo reconfortante que es el volver a un ser que lo ama sin condiciones y luego de sentirse perdonado, la historia termina mostrándonos a nuestro antihéroe con en un inesperado final de duda, como entreviendo el retorno a una temida rutina… ¿O quizás tal vez por sentir el dolor de no soportar un inmenso complejo de culpa?  Este tango se hace sentir de esta manera... Escuchemos y juzguemos por nosotros mismos.

I say honesty, because apart from describing how comforting it is returning to a person who loves him unconditionally and after feeling forgiven, the story finish with our anti hero sensing an unexpected doubt, maybe in fear of returning to a dreaded routine?  Or perhaps because he is bearing the pain of not enduring an immense complex of guilt?  This tango is made to feel this way... Let’s listen and judge by ourselves.

Nota: prestemos atención al párrafo final: "Hoy, al retornar..."
Hint: Let’s pay attention to the final paragraph: "Today, upon returning..."




Acerca del Autor de la Letra / About the Author of the Lyrics
Homero Manzi (1907-1951)

Manzi encarna, más que ningún otro, la presencia de la poesía en la letra del tango. Fue un poeta que no publicó ningún libro de poesías. El medio de su poética fue siempre la canción, desde los motivos camperos hasta la música urbana, en la que alcanzó su mayor realización.

Manzi embodies, more than any other, the presence of poetry in the lyrics of tango. He was a poet who did not publish any book of poetry. The medium of his poetics was always the song, from folk motifs to urban music, in which he achieved his greatest achievement. 

De esa manera gozó de inmensa popularidad, sin renunciar nunca a sus convicciones de poeta. Apeló a la metáfora, incluso surrealista, pero no avanzó demasiado por ese camino, que quizás hubiera dificultado la comprensión de su mensaje por el hombre común.

In this way he enjoyed immense popularity, never giving up his poet's convictions. He appealed to the metaphor, even surreal, but he did not go too far along that road, which might have made it difficult for him to understand his message by the common man.

No utilizó el lunfardo (argot de Buenos Aires) para expresarse, pese al compromiso popular de su obra literaria. A diferencia de otros grandes autores, sus letras no ofrecen crónicas de la realidad social ni imparten consignas morales. Sus versos suelen estar llenos de nostalgia, como el tango mismo.

He did not use the lunfardo (Buenos Aires slang) to express himself, despite the popular commitment of his literary work. Unlike other great authors, his  lyrics do not offer chronicles of social reality nor impart moral slogans. His verses are often full of nostalgia, like the tango itself.

Los 44 años que vivió Manzi le alcanzaron también para ejercer el periodismo y la cátedra, para incursionar profusamente en el cine y para una intensa y azarosa militancia gremial y política. La letra de tango fue, sin embargo, su verdadero elemento, y es hoy la que lo mantiene vivo en la memoria de todos los que amamos el tango.

The 44 years that Manzi lived also reached him to exercise the journalism and the chair, to penetrate profusely in the cinema and for an intense and a venturesome union and political militancy. The lyrics of tango was, however, its true element, and it is today that keeps it alive in the memory of all those who love tango.

Recién

Castellano: Hoy, recién, recién, vuelvo otra vez a tu lado con mi vida escondiendo los fracasos, ocultando las heridas. Y hoy al encontrar la protección de tus manos tan serenas, recién siento que me apena saber que te hice mal. Tenía menos años y el corazón imprudente por calles del engaño rodó, rodó torpemente. Me amabas, tanto y tanto, que me cansó tu tristeza y por no escuchar tu llanto preferí no verte más. *Hoy, recién, recién, miro las cosas sin sombras ni mentiras y comprendo cuanto enseñan las lecciones de la vida.* Hoy, al retornar, pensé encontrar el reproche de tu olvido y tan solo hallé el castigo de todo tu perdón.

English: Today, just now, I'm back to your side with my life again hiding the missteps, hiding the wounds. And today when finding the protection of your so serene hands, I just feel sorry to know that I did you wrong. I was younger and my reckless heart rolled by streets of deception rolled, rolled awkwardly. You loved me, so much, so much, that I got tired of your sadness and for not listening to your crying I preferred not to see you anymore. *Today, just now, I look at things without shadows or lies and I understand how much it teach the lessons of life.* Today, upon returning, I expected to encounter the reproach of your forgetfulness and only found the punishment of all your forgiveness.

*This part of the lyrics is not sung by Campos, but it illustrates the meaning of the tango message.

*Esta parte de la letra no está cantada por Campos, pero ilustra el sentido del mensaje del tango.

Danced by Pablo Rodriguez & Corina Herrera

Con esta interpretación, llena de un innegable sentimiento y pasión, tan espesos que podemos percibirlos, Pablo y Corina en su particular estilo, nos invitan a viajar al incierto desenlace de la historia. Apoyados en su impresionante técnica y musicalidad nos hacen vivir el nudo de este drama. Kudos! Esto es tango!

Saturday Night Milonga

Tango Element Baltimore 2015

With this interpretation, filled with an undeniable feeling and passion, so thick that we can perceive it, Pablo and Corina in their particular style, are inviting  us to travel to the not-so-clear outcome of the story. Based on their impressive technique and musicality, they make us go through the entanglement of this drama. Kudos! This is tango! 

Carnaval De Mi Barrio (Carnival Of My Neighborhood)

Tango - 1924

Music and Lyrics: Luis Rubistein
Orchestra: Edgardo Donato y sus Muchachos
Singers: Lita Morales y Horacio Lagos
This performance: Buenos Aires, RCA Argentina, Mar 27 1937.


Curated and Translated  by Luigi Seta


Tango Talks!  (Detrás de cada tango hay una historia… / Behind every tango there is a story...)

Festivo, luce tan festivo en una primera impresión, pero sin que sepamos que su ritmo alegre encierra un drama tan profundo...   Cuidado! El Tango muchas veces juega con nuestra ingenuidad... Escuchemos y leamos a continuación.

Festive, so festive at first impression, but its cheerful rhythm encapsulates a torrid drama… Be careful!  Tango many times plays with our gullible sentiments... Let’s listen and read below.


Acerca de la Cantante Lita Morales y su misterio / About the Singer Lita Morales and her mystery

Poco y nada sabemos hoy de Lita Morales, ni siquiera su verdadero nombre, su fecha de nacimiento o de su muerte, solo existen dos fotografias de ella.  Desapareció de pronto. Tratemos de develar el misterio...

One of the only two photographs

of Lita Morales

Today we know little or nothing about Lita Morales, not even his real name, her date of birth or death, only exists two photographs of her. Suddenly she disappeared. Let's try to unravel the mystery... 

En 1937 Donato, en busca de un sonido aún más festivo, alegre y brillante, añadió a su formación de bandoneones un acordeón a piano, interpretado por un joven de 16 años de edad llamado Osvaldo Bertone, o simplemente Bertolín.

In 1937 Donato, looking for even happier, cheerful and brighter sound, added to his bandoneons line-up a piano accordion, played by a 16-years old Osvaldo Bertone, or simply Bertolín.

Y en 1939 cometió, para muchos, el inimaginable "crimen" de aceptar en la orquesta una cantante femenina, fue Lita Morales, esposa de su ya cantor Horacio Lagos. Su primera grabación juntos fue también una de las mejores... y bastante predictiva también.

And in 1939 he committed, to many, the unimaginable"crime" of accepting into the orchestra a female singer, it was Lita Morales, the wife of Horacio Lagos, who was its singer already. Their very first recording together was also one of their best… and quite foretelling as well. 

Se trataba de "Carnaval De Mi Barrio" y Lita sólo canta la primera estrofa y el coro, representando quizás la mejor metáfora de lo que la música de Donato se trataba. En su arreglo musical Donato omite el segundo verso como percibiendo algun mal presagio. ¿Quería mantener la parte vocal más corta o bien el estado festivo del tango? ¿O fue para no mostrar su final dramático? Ver (1) en la letra del tango (más abajo).

It was “Carnaval De Mi Barrio” and Lita only sung the very happy lyrics of the first verse and the chorus, which is the best metaphor of what Donato music was all about.  In his arrangement Donato omitted the second verse with rather ominous stanza. Did he want to keep the vocals shorter or the mood of the tango happier? Or not to show the dramatic end? See (1) in the lyrics below.

En cualquier caso, el significado de esta premonición se hizo evidente sólo cuando, medio año más tarde, él invitó a su orquesta a otro cantante, Romeo Gavio (Gavioli). Un apuesto Romeo que no sólo era un natural de Uruguay, donde Donato pasó toda su juventud, sino también un violinista experto, que podría incluirse entre la formación de violines cuando Donato quisiera probar otro de sus trucos.

The handsome Romeo Gavioli

In either case the significance of this foresight became obvious only when, half a year later, he invited to his orchestra another singer, Romeo Gavio (Gavioli).  A handsome Romeo that was not only a fellow Uruguayan, where Donato spent all of his youth, but also a skilled violinist, who could double in the orquesta when Donato wanted to try yet another of his tricks.

Lita (casada con Horacio Lagos) no pudo resistir una atracción febril hacia Romeo Gavioli y en septiembre de 1940 grabaron el tango "Yo Te Amo", admitiendo más o menos abiertamente al comienzo de su romance.

Lita (married to Horacio Lagos) got in febrile attraction to Romeo Gavioli and in September of 1940 they recorded the tango “Yo te amo” (“I love you”), pretty much openly admitting the beginning of their romance.

La tensión en  la orquesta comenzó a ir "in crescendo". La última vez que los tres se oyeron juntos fue en el vals "La Shunca", en enero de 1941, y después de esta ocasión Lita apareció en las grabaciones solamente con Horacio Lagos.

The tension started mounting in the orchestra. Last time all three of them could be heard together was in the vals “La Shunca”, in January of 1941, and after that Lita appeared on the recordings only with Horacio Lagos.

Después de agosto de 1941 Lita desapareció por completo de la orquesta, y ya no hubo ninguna grabación a dúo de Romeo y Horacio tampoco. Luego de un año de la desaparición de Lita, Donato hechó a los tres cantantes; Osvaldo Bertone (el joven acordeonista) abandonó también la orquesta, Romeo Gavioli partió de Buenos Aires y volvió a Montevideo, y el propio Donato parecía estar tan fuertemente sacudido por los acontecimientos, que su hermano Osvaldo tomó la dirección de la orquesta.

After August 1941 Lita completely disappeared from the orchestra, and there were no duo recording of Romeo and Horacio either. Soon after a year after Lita’s disappearance, Donato fired all three singers, Osvaldo Bertone (the young accordionist) left the orchestra also, Romeo Gavioli left Buenos Aires altogether and returned to Montevideo, and Donato himself appeared to be so heavily shaken by the events, that within a year his brother Osvaldo overtook the direction of the orchestra. 

Todo lo que sabemos es que Lita brevemente reapareció en la escena del tango en 1956 con el tango "Comadre". Los hechos descritos estan obviamente conectados de alguna manera, pero carecen de una clave. Sólo el triángulo de por sí solo no explica la gravedad de las consecuencias. Tampoco explica por qué los nombres de Lita y Horacio fueron borrados de la historia. Y una posible clave para entender lo que realmente ocurrió es el hecho de que Lita tuvo un hijo, Daniel, que nació en medio de los acontecimientos descritos y que suponemos que el padre biologico fue Romeo.

All we know is that Lita briefly reappeared on the tango scene in 1955-1956 with the following tango "Comadre" (Godmother). The described events are obviously somehow connected, but they lack a key. Just the triangle alone does not explain the gravity of the consequences. Neither it explains why the names of Lita and Horacio were erased from the history. And a possible key to understanding what actually happened is the fact that Lita had a son, Daniel  who was born,, amidst the described events and his biologic father was, presumably, Romeo.

Romeo Gavioli, devastado, después de escuchar la voz de la Lita nuevamente en el disco, no pudo soportar la situación y sabiendo que nunca más iba a verla, se suicidó en 1957.

Romeo Gavioli, devastated, after hearing the Lita's voice again on the record, couldn't bear the situation and knowing that he never will see her, committed suicide in 1957.   

Y dicen las malas lenguas que el joven acordionista Bertolin habia dejado la formación debido a su insoportable y secreto enamoramiento con Lita, y siguió una brillante carrera en el jazz, para nunca más volver al tango.

And evil tongues say that the young accordionist Bertolín left the formation due to its overwhelming and secret infatuation with Lita, following a bright career in jazz, to never return to tango.


                                       Acordémonos de esto al bailar este tango! / 
                                    So, let's remember this when dancing this tango!

Castellano: Mi barrio está de fiesta con su mejor sonrisa y una ternura extraña me invade el corazón. Parece que las horas corriesen más deprisa y que del mismo barro brotase una canción. La murga de purretes, desafinando un tango, machuca los oídos con destemplada voz... Gorriones de mi barrio que vuelcan en el fango, puñados de alegría que les regala Dios. Carnaval de mi barrio donde todo es amor, cascabeles de risas matizando el dolor..., Carnaval de mi barrio, pedacito de sol, con nostalgias de luna y canción de farol. (1)La que volvió sin honra se disfrazó de apache y el barrio en cada puerta comenta sin cesar, su traje descarado, sus ojos azabache, y su poca vergüenza que no sabe ocultar... El tano verdulero, tirado en la vereda, mastica su cachimbo, cansado de yugar; y en su sonrisa amarga una nostalgia enreda; también, allá en Italia, vivió su carnaval.

English: My neighborhood is partying with its best smile and a strange tenderness invades my heart. It seems the time is running faster and that the same clay spew forth a song. The kid’s street band, out-of-tune singing a tango, Mashing the ears with shrill voice... Sparrows of my barrio pouring  over the mud, handfuls of joy, that God gives them. Carnival of my neighborhood where everything is love, Rattles of laughter mitigating the pain... Carnival of my barrio, bit of sun, with moon’s nostalgia and streetlight's song. (1)The one that returned without honor disguised herself as a brothel’s madame while the neighborhood at each door constantly gossips about her brazen dress, her jet-black eyes, and the shamelessness that she can't hide... The Italian greengrocer, lying on the sidewalk, chews his pipe, tired of working; and his bitter smile a nostalgia entangles; also he, back in Italy, lived his carnival.

(1)Esta parte de la letra no esta cantada, ocultando el drama posterior del mensaje.

(1)This part of the lyrics it is not sung, hiding the dramatic picture that follows.

Danced by Maria Filali and Ozgur Karahan

Magistralmente interpretado por María y Ozgur con todo el dramatismo del subyacente mensaje de este tango. Musicalidad y pasión unidos de la mano. Bravo!

Ozgur Karahan and Maria Filali

Milonga La Comedia, Paris - 2014

Masterfully interpreted by María and Ozgur with all the drama of the underlying message of this tango. Musicality and passion together hand in hand. Bravo!