Nada Más (Nothing Else)

Tango 1938

Music: Juan D'Arienzo / Luis Rubistein
Lyrics: Juan D'Arienzo / Luis Rubistein
Orchestra: Juan D'Arienzo
Singer: Alberto Echagüe
This performance:
Buenos Aires, July 8, 1938 - RCA Victor (Black & Silver "Color Dog" Label) Record #1A-5026


Curated and Translated by Luigi Seta


Tango Talks! (El tango nos habla)

A veces estamos tan desesperados por recibir amor que aceptamos sucedáneos… Bajamos el telón y fingimos que lo que nos dan es lo que queremos, o lo que es peor lo que nos merecemos… Entonces no dudamos en mendigar amor, porque no podremos superar el duelo de amar a quien no nos ama y negamos la realidad.  El tango ya lo sabia…  y nos los predijo.

Sometimes we are so desperate to receive love that we accept substitutes... We down the curtain and pretend that what we receive is what we want, or what is worse what we deserve... Then we are not hesitating in begging for love, because we can not overcome the grief of loving somebody that does not love us... then we deny reality.  Tango already knew it...  and it foretold us.



Acerca del Autor de la Letra / About the Author of the Lyrics
Luis Rubistein (1908-1954)

Su familia provenía de Ekaterinoslav, en Ucrania. Sus padre zapatero y su madre maestra de escuela hebrea, decidieron emigrar ante el azote del antisemitismo, recrudecido en tiempos de la guerra ruso-japonesa, y llegaron a Buenos Aires a comienzos de 1906.

His family came from Ekaterinoslav, Ukraine. His father was a cobbler and his mother a teacher of a Hebrew school, they decided to emigrate to the scourge of anti-Semitism intensified in times of the Russian-Japanese War, and came to Buenos Aires in early 1906.

Nació en la humilde casa de familia del barrio de San Cristóbal, trozo del profundo sur de la capital argentina. En esa vivienda ejercía el padre su oficio de zapatero remendón y la familia se hacinaba en dos cuartos.

He was born in the humble family home in the neighborhood of San Cristobal, slice of the deep Argentina’s capital. In that house the father exercised his craft cobbler and the family poorly lived in only two rooms.

Rubistein nunca fue una letrista sutil, superponiendo a la fina melodía de su música versos verdaderamente brutales. Esa dicotomía en su obra sorprendida a todos y era parte e su atractivo.  Luis podía idear varios temas en un mismo día. Hubo épocas de su vida en que se convirtió en un verdadero fabricante de canciones, acumulando una obra indeterminable.

Rubinstein never was a subtle lyricist, overlapping to the fine tune of his music his truly brutal verses. This dichotomy in his work surprised most people and was part of its appeal. Luis could devise various subjects in a day. There were times in his life when he became a true “manufacturer” of songs, accumulating an indeterminable amount of work.

El siempre estuvo orgulloso de su condición de judío.. En 1942 Luis escribió la letra de “Yánkele (Mi Muchacho)”, intercalando algunos versos en idish y con música de su hermano Elías. Esta canción, fue compuesta especialmente para “Soy Judío”, una obra de Luis Pozzo Ardizzi que se propalaba por Radio Del Pueblo con enorme éxito.

He was always proud of his Jewishness.. In 1942 Luis wrote the lyrics to " Yánkele (My Boy)", interspersing some lines in Yiddish with music by his brother Elijah. This song was composed for "I'm Jewish", a work of Luis Pozzo Ardizzi that which was broadcasted by Radio Del Pueblo with enormous success.


Nada Más

Castellano: No quiero nada, nada más que no me dejes, frente a frente, con la vida. Me moriré si me dejás porque sin vos no he de saber vivir. Y no te pido más que eso, que no me dejes sucumbir, te lo suplico por Dios no me quites el calor de tu cariño y tus besos, que, si me falta la luz de tu mirar, que es mi sol, será mi vida una cruz. *¡Cuánta nieve habrá en mi vida sin el fuego de tus ojos! Y mi alma, ya perdida, sangrando por la herida, se dejará morir, y en la cruz de mis anhelos llenaré de brumas mi alma, morirá el azul del cielo, sobre mi desvelo viéndote partir.* (Versión de 1938) No quiero nada, nada más que la mentira de tu amor, como limosna. ¿Qué voy a hacer si me dejás con el vacío de mi decepción? No te vayas te lo ruego, no destroces mi corazón, si no lo hacés por amor hacelo por compasión pero por Dios no me dejés jamás te molestaré, seré una sombra a tus pies, tirada en algún rincón.

English: I want nothing, nothing else That you don’t leave me, face to face, with life. I will die if you leave me Because without you I will not know how to live. And I do not ask you more than that, Do not let me succumb, I beg you for God Do not take away the warm Of your love and your kisses, If I lack the light Of your eyes, which is my sun, My life will be a cross. *How much snow will there be in my life Without the fire of your eyes! And my soul, already lost, Bleeding from the wound, It will let die, And in the cross of my desires I will fill my soul with haze, The blue of the sky will die, Over my yearning Watching you leave.*. (1938's version) I want nothing, nothing more Than the lie of your love, as a charity.. What will I do if you leave me? With the emptiness of my deception? Do not go away, I beg you, Do not break my heart If you do not do it for love Do it out of pity But for God's sake do not leave me I will never bother you I will be a shadow at your feet, Lying in some corner.

Nota / Note:

* En esta primera actuación de 1938, el cantante está cantando solamente el estribillo. Esta forma de interpretarer el tango era para resaltar la música solamente y de esta manera la canción se hacia aun mas bailable.*

Por favor ver más abajo la actuación contemporánea de la Orquesta Típica Misteriosa Buenos Aires con  la versión de letra completa.

*In this first performance of 1938, the singer is only singing the refrain or chorus. This way to perform was to highlight the music only, in an effort to make a very danceable song.* Please go below to the contemporary interpretation  of Orquesta Típica Misteriosa Buenos Aires with the full version of the lyrics.

Danced by Yulia Burenicheva & Sergei Kurkatov

Public comment on the dance of this superb Russian Tango dancers made by an Argentinian tanguero, Bigote de Alpargata:

"Soy un Argentino bailarín de tango durante toda mi vida, y quiero decir que esta es la forma correcta de bailar tango en el escenario, sin perder la esencia milonguera. No hay saltos o cosas extrañas. El bailarín sólo debe ser el coreógrafo para que la bailarina demuestre su maestría en la danza. Mi más sincero agradecimiento y felicitaciones!"

10th Tango Night
Russia - 2016

"I'm an Argentine tango dancer and I can say that this is the right way to dance tango. This is how to tango stage should be danced, without losing the milonguero essence . No jumps or strange things. Man must be only the choreographer for women to demonstrate her mastery of the dance. My sincere thanks and congratulations!"

O.T. Misteriosa Buenos Aires 
Contemporary performance (full lyrics)

Estudios ION - 25 de Noviembre del 2014

Carnaval De Mi Barrio (Carnival Of My Neighborhood)

Tango - 1924

Music and Lyrics: Luis Rubistein
Orchestra: Edgardo Donato y sus Muchachos
Singers: Lita Morales y Horacio Lagos
This performance: Buenos Aires, RCA Argentina, Mar 27 1937.


Curated and Translated  by Luigi Seta


Tango Talks!  (Detrás de cada tango hay una historia… / Behind every tango there is a story...)

Festivo, luce tan festivo en una primera impresión, pero sin que sepamos que su ritmo alegre encierra un drama tan profundo...   Cuidado! El Tango muchas veces juega con nuestra ingenuidad... Escuchemos y leamos a continuación.

Festive, so festive at first impression, but its cheerful rhythm encapsulates a torrid drama… Be careful!  Tango many times plays with our gullible sentiments... Let’s listen and read below.


Acerca de la Cantante Lita Morales y su misterio / About the Singer Lita Morales and her mystery

Poco y nada sabemos hoy de Lita Morales, ni siquiera su verdadero nombre, su fecha de nacimiento o de su muerte, solo existen dos fotografias de ella.  Desapareció de pronto. Tratemos de develar el misterio...

One of the only two photographs

of Lita Morales

Today we know little or nothing about Lita Morales, not even his real name, her date of birth or death, only exists two photographs of her. Suddenly she disappeared. Let's try to unravel the mystery... 

En 1937 Donato, en busca de un sonido aún más festivo, alegre y brillante, añadió a su formación de bandoneones un acordeón a piano, interpretado por un joven de 16 años de edad llamado Osvaldo Bertone, o simplemente Bertolín.

In 1937 Donato, looking for even happier, cheerful and brighter sound, added to his bandoneons line-up a piano accordion, played by a 16-years old Osvaldo Bertone, or simply Bertolín.

Y en 1939 cometió, para muchos, el inimaginable "crimen" de aceptar en la orquesta una cantante femenina, fue Lita Morales, esposa de su ya cantor Horacio Lagos. Su primera grabación juntos fue también una de las mejores... y bastante predictiva también.

And in 1939 he committed, to many, the unimaginable"crime" of accepting into the orchestra a female singer, it was Lita Morales, the wife of Horacio Lagos, who was its singer already. Their very first recording together was also one of their best… and quite foretelling as well. 

Se trataba de "Carnaval De Mi Barrio" y Lita sólo canta la primera estrofa y el coro, representando quizás la mejor metáfora de lo que la música de Donato se trataba. En su arreglo musical Donato omite el segundo verso como percibiendo algun mal presagio. ¿Quería mantener la parte vocal más corta o bien el estado festivo del tango? ¿O fue para no mostrar su final dramático? Ver (1) en la letra del tango (más abajo).

It was “Carnaval De Mi Barrio” and Lita only sung the very happy lyrics of the first verse and the chorus, which is the best metaphor of what Donato music was all about.  In his arrangement Donato omitted the second verse with rather ominous stanza. Did he want to keep the vocals shorter or the mood of the tango happier? Or not to show the dramatic end? See (1) in the lyrics below.

En cualquier caso, el significado de esta premonición se hizo evidente sólo cuando, medio año más tarde, él invitó a su orquesta a otro cantante, Romeo Gavio (Gavioli). Un apuesto Romeo que no sólo era un natural de Uruguay, donde Donato pasó toda su juventud, sino también un violinista experto, que podría incluirse entre la formación de violines cuando Donato quisiera probar otro de sus trucos.

The handsome Romeo Gavioli

In either case the significance of this foresight became obvious only when, half a year later, he invited to his orchestra another singer, Romeo Gavio (Gavioli).  A handsome Romeo that was not only a fellow Uruguayan, where Donato spent all of his youth, but also a skilled violinist, who could double in the orquesta when Donato wanted to try yet another of his tricks.

Lita (casada con Horacio Lagos) no pudo resistir una atracción febril hacia Romeo Gavioli y en septiembre de 1940 grabaron el tango "Yo Te Amo", admitiendo más o menos abiertamente al comienzo de su romance.

Lita (married to Horacio Lagos) got in febrile attraction to Romeo Gavioli and in September of 1940 they recorded the tango “Yo te amo” (“I love you”), pretty much openly admitting the beginning of their romance.

La tensión en  la orquesta comenzó a ir "in crescendo". La última vez que los tres se oyeron juntos fue en el vals "La Shunca", en enero de 1941, y después de esta ocasión Lita apareció en las grabaciones solamente con Horacio Lagos.

The tension started mounting in the orchestra. Last time all three of them could be heard together was in the vals “La Shunca”, in January of 1941, and after that Lita appeared on the recordings only with Horacio Lagos.

Después de agosto de 1941 Lita desapareció por completo de la orquesta, y ya no hubo ninguna grabación a dúo de Romeo y Horacio tampoco. Luego de un año de la desaparición de Lita, Donato hechó a los tres cantantes; Osvaldo Bertone (el joven acordeonista) abandonó también la orquesta, Romeo Gavioli partió de Buenos Aires y volvió a Montevideo, y el propio Donato parecía estar tan fuertemente sacudido por los acontecimientos, que su hermano Osvaldo tomó la dirección de la orquesta.

After August 1941 Lita completely disappeared from the orchestra, and there were no duo recording of Romeo and Horacio either. Soon after a year after Lita’s disappearance, Donato fired all three singers, Osvaldo Bertone (the young accordionist) left the orchestra also, Romeo Gavioli left Buenos Aires altogether and returned to Montevideo, and Donato himself appeared to be so heavily shaken by the events, that within a year his brother Osvaldo overtook the direction of the orchestra. 

Todo lo que sabemos es que Lita brevemente reapareció en la escena del tango en 1956 con el tango "Comadre". Los hechos descritos estan obviamente conectados de alguna manera, pero carecen de una clave. Sólo el triángulo de por sí solo no explica la gravedad de las consecuencias. Tampoco explica por qué los nombres de Lita y Horacio fueron borrados de la historia. Y una posible clave para entender lo que realmente ocurrió es el hecho de que Lita tuvo un hijo, Daniel, que nació en medio de los acontecimientos descritos y que suponemos que el padre biologico fue Romeo.

All we know is that Lita briefly reappeared on the tango scene in 1955-1956 with the following tango "Comadre" (Godmother). The described events are obviously somehow connected, but they lack a key. Just the triangle alone does not explain the gravity of the consequences. Neither it explains why the names of Lita and Horacio were erased from the history. And a possible key to understanding what actually happened is the fact that Lita had a son, Daniel  who was born,, amidst the described events and his biologic father was, presumably, Romeo.

Romeo Gavioli, devastado, después de escuchar la voz de la Lita nuevamente en el disco, no pudo soportar la situación y sabiendo que nunca más iba a verla, se suicidó en 1957.

Romeo Gavioli, devastated, after hearing the Lita's voice again on the record, couldn't bear the situation and knowing that he never will see her, committed suicide in 1957.   

Y dicen las malas lenguas que el joven acordionista Bertolin habia dejado la formación debido a su insoportable y secreto enamoramiento con Lita, y siguió una brillante carrera en el jazz, para nunca más volver al tango.

And evil tongues say that the young accordionist Bertolín left the formation due to its overwhelming and secret infatuation with Lita, following a bright career in jazz, to never return to tango.


                                       Acordémonos de esto al bailar este tango! / 
                                    So, let's remember this when dancing this tango!

Castellano: Mi barrio está de fiesta con su mejor sonrisa y una ternura extraña me invade el corazón. Parece que las horas corriesen más deprisa y que del mismo barro brotase una canción. La murga de purretes, desafinando un tango, machuca los oídos con destemplada voz... Gorriones de mi barrio que vuelcan en el fango, puñados de alegría que les regala Dios. Carnaval de mi barrio donde todo es amor, cascabeles de risas matizando el dolor..., Carnaval de mi barrio, pedacito de sol, con nostalgias de luna y canción de farol. (1)La que volvió sin honra se disfrazó de apache y el barrio en cada puerta comenta sin cesar, su traje descarado, sus ojos azabache, y su poca vergüenza que no sabe ocultar... El tano verdulero, tirado en la vereda, mastica su cachimbo, cansado de yugar; y en su sonrisa amarga una nostalgia enreda; también, allá en Italia, vivió su carnaval.

English: My neighborhood is partying with its best smile and a strange tenderness invades my heart. It seems the time is running faster and that the same clay spew forth a song. The kid’s street band, out-of-tune singing a tango, Mashing the ears with shrill voice... Sparrows of my barrio pouring  over the mud, handfuls of joy, that God gives them. Carnival of my neighborhood where everything is love, Rattles of laughter mitigating the pain... Carnival of my barrio, bit of sun, with moon’s nostalgia and streetlight's song. (1)The one that returned without honor disguised herself as a brothel’s madame while the neighborhood at each door constantly gossips about her brazen dress, her jet-black eyes, and the shamelessness that she can't hide... The Italian greengrocer, lying on the sidewalk, chews his pipe, tired of working; and his bitter smile a nostalgia entangles; also he, back in Italy, lived his carnival.

(1)Esta parte de la letra no esta cantada, ocultando el drama posterior del mensaje.

(1)This part of the lyrics it is not sung, hiding the dramatic picture that follows.

Danced by Maria Filali and Ozgur Karahan

Magistralmente interpretado por María y Ozgur con todo el dramatismo del subyacente mensaje de este tango. Musicalidad y pasión unidos de la mano. Bravo!

Ozgur Karahan and Maria Filali

Milonga La Comedia, Paris - 2014

Masterfully interpreted by María and Ozgur with all the drama of the underlying message of this tango. Musicality and passion together hand in hand. Bravo!

Un Crimen (A Crime)

Tango

Music: Luis Rubistein
Lyrics: Luis Rubistein

This performance:
Orchestra: Miguel Caló
Singer: Raul Berón
Recorded: Buenos Aires, October 9, 1942.
Disco Nacional Odeon Industria Argentina, 8369 12289,  Veroton (Red & Gold Label).


Curated and Translated by Luigi Seta

Tango Talks! (El tango nos habla)

El genial autor, periodista y compositor Luis Rubistein nos cuenta una particular historia que bien podria ser el guión de un film noir al más puro estilo de Jules Dassin, con sus brutales antihéroes, o salidos de una pelicula de Werner Herzog con sus torturados y perdedores protagonistgas.

The great author, journalist and composer Luis Rubistein tells in this tango a particular story that could very well be the script of a film noir in the style of Jules Dassin, with its brutal antiheroes or out of a Werner Herzog's film  with its tortured and born-loser protagonists.

1979 Werner Herzog's film Woyzek

A veces el amar con exageración puede llevarnos al peor de los caminos y condenarnos a vivir por siempre con el remordimiento de lo hecho, para sufrir eternamente al no tener más a la persona que amamos y seguir viviendo solo para recordarla. El peor de los castigos.

Sometimes love with exaggeration can lead us to the most sinister path condemning us to live forever with guilt and remorse and perpetually suffering not having anymore the person we loved, continuing to live only to miss him/her. The worst of punishments.


Acerca del Autor / About the Author
Luis Rubistein (1908-1954)

Su familia provenía de Ekaterinoslav, en Ucrania. Sus padre zapatero y su madre maestra de escuela hebrea, decidieron emigrar ante el azote del antisemitismo, recrudecido en tiempos de la guerra ruso-japonesa, y llegaron a Buenos Aires a comienzos de 1906.

His family came from Ekaterinoslav, Ukraine. His father was a cobbler and his mother a teacher of a Hebrew school, they decided to emigrate to the scourge of anti-Semitism intensified in times of the Russo-Japanese War, and came to Buenos Aires in early 1906.

Nació en la humilde casa de familia del barrio de San Cristóbal, trozo del profundo sur de la capital argentina. En esa vivienda ejercía el padre su oficio de zapatero remendón y la familia se hacinaba en dos cuartos.

He was born in the humble family home in the neighborhood of San Cristobal, slice of the deep Argentina’s capital. In that house the father exercised his craft cobbler and the family poorly lived in only two rooms.

Rubistein nunca fue una letrista sutil, superponiendo a la fina melodía de su música versos verdaderamente brutales. Esa dicotomía en su obra sorprendida a todos y era parte e su atractivo.  Luis podía idear varios temas en un mismo día. Hubo épocas de su vida en que se convirtió en un verdadero fabricante de canciones, acumulando una obra indeterminable.

Rubinstein never was a subtle lyricist, overlapping to the fine tune of his music his truly brutal verses. This dichotomy in his work surprised most people and was part of its appeal. Luis could devise various subjects in a day. There were times in his life when he became a true “manufacturer” of songs, accumulating an indeterminable amount of work.

El siempre estuvo orgulloso de su condición de judío.. En 1942 Luis escribió la letra de “Yánkele (Mi Muchacho)”, intercalando algunos versos en ídisch y con música de su hermano Elías. Esta canción, fue compuesta especialmente para “Soy Judío”, una obra de Luis Pozzo Ardizzi que se propalaba por Radio Del Pueblo con enorme éxito.

He was always proud of his Jewishness.. In 1942 Luis wrote the lyrics to " Yánkele (My Boy)", interspersing some lines in Yiddish with music by his brother Elijah. This song was composed for "I'm Jewish", a work of Luis Pozzo Ardizzi that which was broadcaste by Radio Del Pueblo with enormous success.

Castellano: Mi drama, señor Juez, es en la historia Que puede comenzar por el final, Ya sé que en lo grotesco de mi gloria No es fácil parecer sentimental. La vida que le di, fue una tortura Y su alma soportó mi frenesí, Mis celos terminaron en locura Y en medio de un infierno, me perdí. Y vi neblina en sus ojos Cuando mis dedos de acero, En su cuello de nácar Bordaron un collar. Rodó besando mis manos Y apenas pudo gritar, Su voz se ahogó sin reproche Y así mansamente, tuvo fin su noche. Tengo su angustia en mis ojos Y no la puedo arrancar. Yo quiero, señor Juez, con esta historia De un crimen tan perverso y tan brutal, Que no haya ni una marca en su memoria Y sepan que era buena y le hice mal...

English: My drama, Your Honor, is in the story That well can start by the end, I know that in the grotesque of my act It's not easy to look sentimental. The life I gave her was a torture And her soul was bearing my frenzy, My jealousy ended in madness And through that hell, I got lost . And I saw haze in her eyes When my fingers of steel In her pearled neck Embroidered a necklace. She rolled kissing my hands And harly she couldn’t scream, Her voice was drowned without reproach And like that, gently, her night had an end. I have her anguish in my eyes And I can’t pull it out. I want, Your Honor, with this story Of a wicked and brutal crime, That there will not be a spot in her memory And know that she was good and I did wrong ..

Danced by Pino Bongiorno and Giulia Galante

Tango muy bien interpretado, respetando el dramatismo de la historia, con movimientos densos, pausados, casi con dolor. La exagerada volcada marca el momento el comienzo de la confesión del crimen. Los adornos de Giulia, van perfecto con el espíritu y la pesadumbre del mensaje. Los bailarines primaron esto a un baile mas tecnico y puntilloso.  Asi debe ser!

Il Giardino del Tango
Rome - 2013

Tango very well performed, respecting all the drama of the story, with dense and slow movements, almost in pain. The exaggerated volcada matches the commencement of the confession to the crime. Giulia’s ornaments, go perfect with the spirit and grief of the message. The dancers prevailed that than having a more technical and punctilious dance. So it should be!

Creditos / Credits:

Imagen tomada de la película de 1979 Woyzek dirigida por el director alemán Werner Herzog que está protagonizada por Klaus Kinski y Eva Mattes. Es una adaptación de la obra de teatro Woyzeck del dramaturgo alemán Georg Büchner. Otra trama de celos enfermizos y posesivos que llevaran a un atormentado protagonista a matar a la persona que más ama.

Image taken from the 1979 film Woyzek by the German director Werner Herzog that stars Klaus Kinski and Eva Mattes. It is an adaptation of the play Woyzeck by German dramatist Georg Büchner. Another plot of insane and possessive jealousy that will take the tormented protagonist to kill the person he loves the most. 

Gracias a Carolina Vila por su conocimiento y pasión por el cine y el arte.
Thanks to Carolina Vila for her knowledge and passion for film and art.