Fue Mi Salvación (It Was My Salvation)

Tango - 1940

Music: Ascanio Donato
Lyrics: Alberto Cosentino
Orchestra: Edgardo Donato
Singer: Horacio Lagos

Performance: Buenos Aires, Nov 22, 1940 - Record Label RCA Victor

Curated and Translated  by Luigi Seta


Tango Talks!  (Detrás de cada tango hay una historia… / Behind every tango there is a story...)

Detrás de esta música feliz se desarrolla un drama tenso. No nos dejemos engañar por este estilo alegre. Descubramos juntos de qué se trata.

Behind this happy music a tense drama is hosted. Don’t be fooled by the cheerful style. Let’s discover together what is all about. 

Cuando el amor se torna en odio, logramos una determinación que nunca hubiéramos sospechado. El desencanto prueba ser más fuerte que los sentimientos y casi no nos conocemos a nosotros mismos deseando lo peor a la que una vez fue el amor de nuestra vida. El tango ya nos habia avisado. Si seguimos adelante será bajo nuestro propio riesgo.

When love turns into resentment, we achieve a determination we would never have suspected. Disenchantment proves to be stronger than feelings and now we hardly know ourselves desiring the worst to the one that once was the love of our life. The tango had already warned us. If we go ahead it will be at our own risk.



Acerca de la Orquesta / About the Orchestra
Edgardo Donato

Después de 1930 la orquesta de Edgardo Donato logra un fraseo envuelto en un franco dinamismo, donde se destaca el predominio de los bandoneones y las frecuentes intervenciones de Donato como ejecutante solista.

After 1930 the orchestra of Edgardo Donato obtained a phrasing wrapped in a frank dynamism, where the predominance of the bandoneones and the frequent interventions of Donato as solo performer is emphasized.

Las intervenciones de Donato como solista mostraban su estilo alegre de ejecución, jugando con la caja, el arco y las cuerdas. Así por ejemplo se lo veía tocar moviendo la caja del violín mientras sostenía el arco en posición vertical apoyado en su rodilla. El director fue un cabal exponente de un estilo vibrante particular, resaltando las acrobacias musicales que Donato realizaba, junto con sus famosos pizzicatos.

Donato's interventions as a soloist showed his playful style of performance, playing with box, bow and strings. Thus, for example, he was seen playing knocking the violin box while holding the bow upright resting on his knee. The director was a complete exponent of a particular vibrant style, highlighting the musical acrobatics that Donato performed, along with his famous pizzicatos.

La nueva orquesta, comienza a grabar en el sello Brünswick y actúa en diversos cines y teatros, también, en LS9 Radio La Voz del Aire, donde eran anunciados como «Los ocho ases del tango porteño, Edgardo Donato y su formidable típica criolla».

The new orchestra begins to record on the Brünswick label and acts in various cinemas and theaters, also on LS9 Radio La Voz del Aire, where they were announced as "The eight aces of Buenos Aires tango, Edgardo Donato and his formidable tipica criolla."

Para el sello Brünswick graba más de 130 temas, en 1932 pasa a la Victor y graba “El Huracán” de su autoría. En esta discográfica permanece hasta el final, más allá de un breve paso por el sello Pampa, dejando un número superior a los cuatrocientos registros.

For the Brünswick label he recorded more than 130 tracks, in 1932 he went to Victor label and recorded "El Huracán", to which he was the author. He remains in this record label until the end, beyond a brief passage by the Pampa label, with a number superior to the four hundred performances.

Sus actuaciones en radio son permanentes, lo mismo en cabarets y clubes. Su orquesta y su nombre ya son desde hace rato puntales del tango.  La suya fue una orquesta bailable, sin mayores pretensiones estilísticas, de acuerdo a su temperamento alegre y distraído. Donato poseía un lenguaje musical muy particular, esencialmente rítmico, y la suya fue una orquesta preocupada, ante todo, por ejecuciones apropiadas para los bailarines.

His performances in radio were around-the-clock, the same in cabarets and clubs. His orchestra and his name have long been tango icons. His was a dance orchestra, without major stylistic pretensions, according to his cheerful and distracted temperament. Donato possessed a very particular musical language, essentially rhythmic, and his was an orchestra concerned, first of all, with executions appropriate for the dancers.



Fue Mi Salvación

Castellano: A qué venís, seguir con tus palabras Si tu querer fue un soplo y nada más, Se destrozó mi encanto que era tierno Que ya no puedo brindarte amor jamás. A qué venís nombrando a Dios, si supe Que tu querer fue todo una traición, A qué venís, si sabes que a mi madre Si sólo a ella, confié mi salvación. Te quise ciegamente Te quise con pasión, Te quise inmensamente Y todo fue ilusión. Mi amor, tu bien lo sabes En odio se volvió, Amor, sólo a mi madre Brinda mi corazón. Te quise sin saberlo Te quise, bien lo sé, Te quise y al perderte Jamas lo lamenté. Venís arrepentida Te mata la maldad No quiero que a mi vida Cubras con falsedad.

English: What do you come for, continuing with your words If your love was a breath and nothing more, It destroyed my charm, that was tender I can never give you love anymore. What do you come for, naming God, if I knew That your love was all a betrayal, What do you come for, if you know that to my mother, Only to her, I entrusted my salvation. I loved you blindly I loved you with passion I loved you immensely And it was all illusion. My love, you well know Turned into hate, Love, only to my mother My heart gives now. I loved you without knowing it I loved you, I know it well, I loved you and loosing you I never regretted it. You are coming repented Your evil is killing you I do not want my life Covered with your falsehood.

Nota: la letra está tomada directamente de la versión cantada.

Note: the lyrics were taken directly from the performance.

Danced by Brian and Yuliana

Brian y Yuliana cruzaron caminos en una milonga en 2007. Juntos viajan a Argentina unas cuantas veces al año para continuar su educación de tango con maestros. Ellos han enseñado y actuado en varios festivales y milongas como El Congreso en Toronto, Valentango en Portland, Tango Mundo Festival en Palm Springs, Mercury Café en Denver y La Nacional, Ucrania, y Nocturne Milongas en Nueva York. Ellos son los Campeones de Tango de los Estados Unidos de 2011 en Tango Salón, y obtuvieron el tercer lugar en Tango Mundial 2011 Categoría Salón, la competición mundial anual que se celebra en Buenos Aires. Actualmente, viajan por los Estados Unidos realizando y enseñando talleres en diferentes ciudades. Essa!

2016 Southern California 

Tango Championship & Festival

Brian and Yuliana crossed paths at a milonga in 2007. Together they travel to Argentina a few times a year to continue their tango education with maestros. They've taught and performed in several festivals and milongas such as El Congreso in Toronto, Valentango in Portland, Tango Mundo Festival in Palm Springs, Mercury Cafe in Denver and La Nacional, Ukraine, and Nocturne Milongas in NYC. They are the 2011 U.S. Tango Champions in Tango Salon, and they took 3rd place in the 2011 Tango World Championship, Salon Category, the annual world competition held in Buenos Aires. Currently, they travel the U.S. performing and teaching workshops in different cities.  Essa!

Carnaval De Mi Barrio (Carnival Of My Neighborhood)

Tango - 1924

Music and Lyrics: Luis Rubistein
Orchestra: Edgardo Donato y sus Muchachos
Singers: Lita Morales y Horacio Lagos
This performance: Buenos Aires, RCA Argentina, Mar 27 1937.


Curated and Translated  by Luigi Seta


Tango Talks!  (Detrás de cada tango hay una historia… / Behind every tango there is a story...)

Festivo, luce tan festivo en una primera impresión, pero sin que sepamos que su ritmo alegre encierra un drama tan profundo...   Cuidado! El Tango muchas veces juega con nuestra ingenuidad... Escuchemos y leamos a continuación.

Festive, so festive at first impression, but its cheerful rhythm encapsulates a torrid drama… Be careful!  Tango many times plays with our gullible sentiments... Let’s listen and read below.


Acerca de la Cantante Lita Morales y su misterio / About the Singer Lita Morales and her mystery

Poco y nada sabemos hoy de Lita Morales, ni siquiera su verdadero nombre, su fecha de nacimiento o de su muerte, solo existen dos fotografias de ella.  Desapareció de pronto. Tratemos de develar el misterio...

One of the only two photographs

of Lita Morales

Today we know little or nothing about Lita Morales, not even his real name, her date of birth or death, only exists two photographs of her. Suddenly she disappeared. Let's try to unravel the mystery... 

En 1937 Donato, en busca de un sonido aún más festivo, alegre y brillante, añadió a su formación de bandoneones un acordeón a piano, interpretado por un joven de 16 años de edad llamado Osvaldo Bertone, o simplemente Bertolín.

In 1937 Donato, looking for even happier, cheerful and brighter sound, added to his bandoneons line-up a piano accordion, played by a 16-years old Osvaldo Bertone, or simply Bertolín.

Y en 1939 cometió, para muchos, el inimaginable "crimen" de aceptar en la orquesta una cantante femenina, fue Lita Morales, esposa de su ya cantor Horacio Lagos. Su primera grabación juntos fue también una de las mejores... y bastante predictiva también.

And in 1939 he committed, to many, the unimaginable"crime" of accepting into the orchestra a female singer, it was Lita Morales, the wife of Horacio Lagos, who was its singer already. Their very first recording together was also one of their best… and quite foretelling as well. 

Se trataba de "Carnaval De Mi Barrio" y Lita sólo canta la primera estrofa y el coro, representando quizás la mejor metáfora de lo que la música de Donato se trataba. En su arreglo musical Donato omite el segundo verso como percibiendo algun mal presagio. ¿Quería mantener la parte vocal más corta o bien el estado festivo del tango? ¿O fue para no mostrar su final dramático? Ver (1) en la letra del tango (más abajo).

It was “Carnaval De Mi Barrio” and Lita only sung the very happy lyrics of the first verse and the chorus, which is the best metaphor of what Donato music was all about.  In his arrangement Donato omitted the second verse with rather ominous stanza. Did he want to keep the vocals shorter or the mood of the tango happier? Or not to show the dramatic end? See (1) in the lyrics below.

En cualquier caso, el significado de esta premonición se hizo evidente sólo cuando, medio año más tarde, él invitó a su orquesta a otro cantante, Romeo Gavio (Gavioli). Un apuesto Romeo que no sólo era un natural de Uruguay, donde Donato pasó toda su juventud, sino también un violinista experto, que podría incluirse entre la formación de violines cuando Donato quisiera probar otro de sus trucos.

The handsome Romeo Gavioli

In either case the significance of this foresight became obvious only when, half a year later, he invited to his orchestra another singer, Romeo Gavio (Gavioli).  A handsome Romeo that was not only a fellow Uruguayan, where Donato spent all of his youth, but also a skilled violinist, who could double in the orquesta when Donato wanted to try yet another of his tricks.

Lita (casada con Horacio Lagos) no pudo resistir una atracción febril hacia Romeo Gavioli y en septiembre de 1940 grabaron el tango "Yo Te Amo", admitiendo más o menos abiertamente al comienzo de su romance.

Lita (married to Horacio Lagos) got in febrile attraction to Romeo Gavioli and in September of 1940 they recorded the tango “Yo te amo” (“I love you”), pretty much openly admitting the beginning of their romance.

La tensión en  la orquesta comenzó a ir "in crescendo". La última vez que los tres se oyeron juntos fue en el vals "La Shunca", en enero de 1941, y después de esta ocasión Lita apareció en las grabaciones solamente con Horacio Lagos.

The tension started mounting in the orchestra. Last time all three of them could be heard together was in the vals “La Shunca”, in January of 1941, and after that Lita appeared on the recordings only with Horacio Lagos.

Después de agosto de 1941 Lita desapareció por completo de la orquesta, y ya no hubo ninguna grabación a dúo de Romeo y Horacio tampoco. Luego de un año de la desaparición de Lita, Donato hechó a los tres cantantes; Osvaldo Bertone (el joven acordeonista) abandonó también la orquesta, Romeo Gavioli partió de Buenos Aires y volvió a Montevideo, y el propio Donato parecía estar tan fuertemente sacudido por los acontecimientos, que su hermano Osvaldo tomó la dirección de la orquesta.

After August 1941 Lita completely disappeared from the orchestra, and there were no duo recording of Romeo and Horacio either. Soon after a year after Lita’s disappearance, Donato fired all three singers, Osvaldo Bertone (the young accordionist) left the orchestra also, Romeo Gavioli left Buenos Aires altogether and returned to Montevideo, and Donato himself appeared to be so heavily shaken by the events, that within a year his brother Osvaldo overtook the direction of the orchestra. 

Todo lo que sabemos es que Lita brevemente reapareció en la escena del tango en 1956 con el tango "Comadre". Los hechos descritos estan obviamente conectados de alguna manera, pero carecen de una clave. Sólo el triángulo de por sí solo no explica la gravedad de las consecuencias. Tampoco explica por qué los nombres de Lita y Horacio fueron borrados de la historia. Y una posible clave para entender lo que realmente ocurrió es el hecho de que Lita tuvo un hijo, Daniel, que nació en medio de los acontecimientos descritos y que suponemos que el padre biologico fue Romeo.

All we know is that Lita briefly reappeared on the tango scene in 1955-1956 with the following tango "Comadre" (Godmother). The described events are obviously somehow connected, but they lack a key. Just the triangle alone does not explain the gravity of the consequences. Neither it explains why the names of Lita and Horacio were erased from the history. And a possible key to understanding what actually happened is the fact that Lita had a son, Daniel  who was born,, amidst the described events and his biologic father was, presumably, Romeo.

Romeo Gavioli, devastado, después de escuchar la voz de la Lita nuevamente en el disco, no pudo soportar la situación y sabiendo que nunca más iba a verla, se suicidó en 1957.

Romeo Gavioli, devastated, after hearing the Lita's voice again on the record, couldn't bear the situation and knowing that he never will see her, committed suicide in 1957.   

Y dicen las malas lenguas que el joven acordionista Bertolin habia dejado la formación debido a su insoportable y secreto enamoramiento con Lita, y siguió una brillante carrera en el jazz, para nunca más volver al tango.

And evil tongues say that the young accordionist Bertolín left the formation due to its overwhelming and secret infatuation with Lita, following a bright career in jazz, to never return to tango.


                                       Acordémonos de esto al bailar este tango! / 
                                    So, let's remember this when dancing this tango!

Castellano: Mi barrio está de fiesta con su mejor sonrisa y una ternura extraña me invade el corazón. Parece que las horas corriesen más deprisa y que del mismo barro brotase una canción. La murga de purretes, desafinando un tango, machuca los oídos con destemplada voz... Gorriones de mi barrio que vuelcan en el fango, puñados de alegría que les regala Dios. Carnaval de mi barrio donde todo es amor, cascabeles de risas matizando el dolor..., Carnaval de mi barrio, pedacito de sol, con nostalgias de luna y canción de farol. (1)La que volvió sin honra se disfrazó de apache y el barrio en cada puerta comenta sin cesar, su traje descarado, sus ojos azabache, y su poca vergüenza que no sabe ocultar... El tano verdulero, tirado en la vereda, mastica su cachimbo, cansado de yugar; y en su sonrisa amarga una nostalgia enreda; también, allá en Italia, vivió su carnaval.

English: My neighborhood is partying with its best smile and a strange tenderness invades my heart. It seems the time is running faster and that the same clay spew forth a song. The kid’s street band, out-of-tune singing a tango, Mashing the ears with shrill voice... Sparrows of my barrio pouring  over the mud, handfuls of joy, that God gives them. Carnival of my neighborhood where everything is love, Rattles of laughter mitigating the pain... Carnival of my barrio, bit of sun, with moon’s nostalgia and streetlight's song. (1)The one that returned without honor disguised herself as a brothel’s madame while the neighborhood at each door constantly gossips about her brazen dress, her jet-black eyes, and the shamelessness that she can't hide... The Italian greengrocer, lying on the sidewalk, chews his pipe, tired of working; and his bitter smile a nostalgia entangles; also he, back in Italy, lived his carnival.

(1)Esta parte de la letra no esta cantada, ocultando el drama posterior del mensaje.

(1)This part of the lyrics it is not sung, hiding the dramatic picture that follows.

Danced by Maria Filali and Ozgur Karahan

Magistralmente interpretado por María y Ozgur con todo el dramatismo del subyacente mensaje de este tango. Musicalidad y pasión unidos de la mano. Bravo!

Ozgur Karahan and Maria Filali

Milonga La Comedia, Paris - 2014

Masterfully interpreted by María and Ozgur with all the drama of the underlying message of this tango. Musicality and passion together hand in hand. Bravo!