Carnaval De Mi Barrio (Carnival Of My Neighborhood)

Tango - 1924

Music and Lyrics: Luis Rubistein
Orchestra: Edgardo Donato y sus Muchachos
Singers: Lita Morales y Horacio Lagos
This performance: Buenos Aires, RCA Argentina, Mar 27 1937.


Curated and Translated  by Luigi Seta


Tango Talks!  (Detrás de cada tango hay una historia… / Behind every tango there is a story...)

Festivo, luce tan festivo en una primera impresión, pero sin que sepamos que su ritmo alegre encierra un drama tan profundo...   Cuidado! El Tango muchas veces juega con nuestra ingenuidad... Escuchemos y leamos a continuación.

Festive, so festive at first impression, but its cheerful rhythm encapsulates a torrid drama… Be careful!  Tango many times plays with our gullible sentiments... Let’s listen and read below.


Acerca de la Cantante Lita Morales y su misterio / About the Singer Lita Morales and her mystery

Poco y nada sabemos hoy de Lita Morales, ni siquiera su verdadero nombre, su fecha de nacimiento o de su muerte, solo existen dos fotografias de ella.  Desapareció de pronto. Tratemos de develar el misterio...

One of the only two photographs

of Lita Morales

Today we know little or nothing about Lita Morales, not even his real name, her date of birth or death, only exists two photographs of her. Suddenly she disappeared. Let's try to unravel the mystery... 

En 1937 Donato, en busca de un sonido aún más festivo, alegre y brillante, añadió a su formación de bandoneones un acordeón a piano, interpretado por un joven de 16 años de edad llamado Osvaldo Bertone, o simplemente Bertolín.

In 1937 Donato, looking for even happier, cheerful and brighter sound, added to his bandoneons line-up a piano accordion, played by a 16-years old Osvaldo Bertone, or simply Bertolín.

Y en 1939 cometió, para muchos, el inimaginable "crimen" de aceptar en la orquesta una cantante femenina, fue Lita Morales, esposa de su ya cantor Horacio Lagos. Su primera grabación juntos fue también una de las mejores... y bastante predictiva también.

And in 1939 he committed, to many, the unimaginable"crime" of accepting into the orchestra a female singer, it was Lita Morales, the wife of Horacio Lagos, who was its singer already. Their very first recording together was also one of their best… and quite foretelling as well. 

Se trataba de "Carnaval De Mi Barrio" y Lita sólo canta la primera estrofa y el coro, representando quizás la mejor metáfora de lo que la música de Donato se trataba. En su arreglo musical Donato omite el segundo verso como percibiendo algun mal presagio. ¿Quería mantener la parte vocal más corta o bien el estado festivo del tango? ¿O fue para no mostrar su final dramático? Ver (1) en la letra del tango (más abajo).

It was “Carnaval De Mi Barrio” and Lita only sung the very happy lyrics of the first verse and the chorus, which is the best metaphor of what Donato music was all about.  In his arrangement Donato omitted the second verse with rather ominous stanza. Did he want to keep the vocals shorter or the mood of the tango happier? Or not to show the dramatic end? See (1) in the lyrics below.

En cualquier caso, el significado de esta premonición se hizo evidente sólo cuando, medio año más tarde, él invitó a su orquesta a otro cantante, Romeo Gavio (Gavioli). Un apuesto Romeo que no sólo era un natural de Uruguay, donde Donato pasó toda su juventud, sino también un violinista experto, que podría incluirse entre la formación de violines cuando Donato quisiera probar otro de sus trucos.

The handsome Romeo Gavioli

In either case the significance of this foresight became obvious only when, half a year later, he invited to his orchestra another singer, Romeo Gavio (Gavioli).  A handsome Romeo that was not only a fellow Uruguayan, where Donato spent all of his youth, but also a skilled violinist, who could double in the orquesta when Donato wanted to try yet another of his tricks.

Lita (casada con Horacio Lagos) no pudo resistir una atracción febril hacia Romeo Gavioli y en septiembre de 1940 grabaron el tango "Yo Te Amo", admitiendo más o menos abiertamente al comienzo de su romance.

Lita (married to Horacio Lagos) got in febrile attraction to Romeo Gavioli and in September of 1940 they recorded the tango “Yo te amo” (“I love you”), pretty much openly admitting the beginning of their romance.

La tensión en  la orquesta comenzó a ir "in crescendo". La última vez que los tres se oyeron juntos fue en el vals "La Shunca", en enero de 1941, y después de esta ocasión Lita apareció en las grabaciones solamente con Horacio Lagos.

The tension started mounting in the orchestra. Last time all three of them could be heard together was in the vals “La Shunca”, in January of 1941, and after that Lita appeared on the recordings only with Horacio Lagos.

Después de agosto de 1941 Lita desapareció por completo de la orquesta, y ya no hubo ninguna grabación a dúo de Romeo y Horacio tampoco. Luego de un año de la desaparición de Lita, Donato hechó a los tres cantantes; Osvaldo Bertone (el joven acordeonista) abandonó también la orquesta, Romeo Gavioli partió de Buenos Aires y volvió a Montevideo, y el propio Donato parecía estar tan fuertemente sacudido por los acontecimientos, que su hermano Osvaldo tomó la dirección de la orquesta.

After August 1941 Lita completely disappeared from the orchestra, and there were no duo recording of Romeo and Horacio either. Soon after a year after Lita’s disappearance, Donato fired all three singers, Osvaldo Bertone (the young accordionist) left the orchestra also, Romeo Gavioli left Buenos Aires altogether and returned to Montevideo, and Donato himself appeared to be so heavily shaken by the events, that within a year his brother Osvaldo overtook the direction of the orchestra. 

Todo lo que sabemos es que Lita brevemente reapareció en la escena del tango en 1956 con el tango "Comadre". Los hechos descritos estan obviamente conectados de alguna manera, pero carecen de una clave. Sólo el triángulo de por sí solo no explica la gravedad de las consecuencias. Tampoco explica por qué los nombres de Lita y Horacio fueron borrados de la historia. Y una posible clave para entender lo que realmente ocurrió es el hecho de que Lita tuvo un hijo, Daniel, que nació en medio de los acontecimientos descritos y que suponemos que el padre biologico fue Romeo.

All we know is that Lita briefly reappeared on the tango scene in 1955-1956 with the following tango "Comadre" (Godmother). The described events are obviously somehow connected, but they lack a key. Just the triangle alone does not explain the gravity of the consequences. Neither it explains why the names of Lita and Horacio were erased from the history. And a possible key to understanding what actually happened is the fact that Lita had a son, Daniel  who was born,, amidst the described events and his biologic father was, presumably, Romeo.

Romeo Gavioli, devastado, después de escuchar la voz de la Lita nuevamente en el disco, no pudo soportar la situación y sabiendo que nunca más iba a verla, se suicidó en 1957.

Romeo Gavioli, devastated, after hearing the Lita's voice again on the record, couldn't bear the situation and knowing that he never will see her, committed suicide in 1957.   

Y dicen las malas lenguas que el joven acordionista Bertolin habia dejado la formación debido a su insoportable y secreto enamoramiento con Lita, y siguió una brillante carrera en el jazz, para nunca más volver al tango.

And evil tongues say that the young accordionist Bertolín left the formation due to its overwhelming and secret infatuation with Lita, following a bright career in jazz, to never return to tango.


                                       Acordémonos de esto al bailar este tango! / 
                                    So, let's remember this when dancing this tango!

Castellano: Mi barrio está de fiesta con su mejor sonrisa y una ternura extraña me invade el corazón. Parece que las horas corriesen más deprisa y que del mismo barro brotase una canción. La murga de purretes, desafinando un tango, machuca los oídos con destemplada voz... Gorriones de mi barrio que vuelcan en el fango, puñados de alegría que les regala Dios. Carnaval de mi barrio donde todo es amor, cascabeles de risas matizando el dolor..., Carnaval de mi barrio, pedacito de sol, con nostalgias de luna y canción de farol. (1)La que volvió sin honra se disfrazó de apache y el barrio en cada puerta comenta sin cesar, su traje descarado, sus ojos azabache, y su poca vergüenza que no sabe ocultar... El tano verdulero, tirado en la vereda, mastica su cachimbo, cansado de yugar; y en su sonrisa amarga una nostalgia enreda; también, allá en Italia, vivió su carnaval.

English: My neighborhood is partying with its best smile and a strange tenderness invades my heart. It seems the time is running faster and that the same clay spew forth a song. The kid’s street band, out-of-tune singing a tango, Mashing the ears with shrill voice... Sparrows of my barrio pouring  over the mud, handfuls of joy, that God gives them. Carnival of my neighborhood where everything is love, Rattles of laughter mitigating the pain... Carnival of my barrio, bit of sun, with moon’s nostalgia and streetlight's song. (1)The one that returned without honor disguised herself as a brothel’s madame while the neighborhood at each door constantly gossips about her brazen dress, her jet-black eyes, and the shamelessness that she can't hide... The Italian greengrocer, lying on the sidewalk, chews his pipe, tired of working; and his bitter smile a nostalgia entangles; also he, back in Italy, lived his carnival.

(1)Esta parte de la letra no esta cantada, ocultando el drama posterior del mensaje.

(1)This part of the lyrics it is not sung, hiding the dramatic picture that follows.

Danced by Maria Filali and Ozgur Karahan

Magistralmente interpretado por María y Ozgur con todo el dramatismo del subyacente mensaje de este tango. Musicalidad y pasión unidos de la mano. Bravo!

Ozgur Karahan and Maria Filali

Milonga La Comedia, Paris - 2014

Masterfully interpreted by María and Ozgur with all the drama of the underlying message of this tango. Musicality and passion together hand in hand. Bravo!

La Mentirosa (The Liar Girl)

Tango - 1924

Music: Anselmo Aieta
Lyrics: Francisco García Jiménez
Orchestra: Osvaldo Pugliese
Singer: Alberto Morán
This performance: Buenos Aires, Mar 17 1954, Buenos Aires, Odeon record 55898 19402

Curated and Translated  by Luigi Seta


El Tango nos habla / Tango Talks!  

¿Alguna vez pensamos que el rencor estaría tan cerca de lo que fue amor?  ¿Que al nublarse nuestro corazón, no nos reconozcamos ni a nosotros mismos?  El Tango se dió cuenta de ello… veamos qué nos dice...

Did we ever think that resentment would be so close to what love was? That with our hearts clouded, we do not recognize ourselves anymore?  Tango knew it... see what it has to tell us...

Acerca del Cantor / About the Singer Alberto Morán

En la historia de los cantores no hubo un caso similar al suyo. Fue una bisagra entre el cantor de orquesta de los cuarenta y el solista de los cincuenta. Fue un ídolo popular y esto pudo comprobarse hasta el final de su vida ya que su público nunca lo abandonó pese a la decadencia que el tiempo ocasionó en su voz.

In the history of singers there was no similar case to his. He was a hinge between the orchestra singer in the 40's and the soloist of the 50s. He was a popular idol and this was evidenced up to the end of his life because his fans never forsook him in spite of the fact that his voice had declined noticeably through the years.

Los nueve años en la orquesta de Osvaldo Pugliese resultaron consagratorios y cimentaron el éxito que luego continuaría como cantante solista. En ese lapso hipnotiza al público, en particular a las mujeres, no sólo por su voz sino también por su estampa seductora. Cuando él cantaba las mujeres dejaban de bailar para verlo. 

The nine years in Osvaldo Pugliese's orchestra were revealing and favored the success which would follow in his career as soloist. During these years he hypnotizes the audience particularly women, not only with his voice but also with his charming look. When he sang women stopped dancing just to watch him.

Podemos decir, sin temor a equivocarnos, que su primera época bastó para permanecer vigente el resto de su vida. No importó que la potencia y frescura de su voz lo abandonaran tempranamente, ya que su estilo, entrega y particular dramatismo fueron suficientes para mantenerse como un ídolo.

We can say, with no fear to be wrong, that his first period was enough to make him in vogue the rest of his life. It did not matter that the power and freshness of his voice left him early, as his particularly dramatic style and profound sentiment, were enough to remain him an idol.

La Mentirosa 

Castellano: Cuanto te amé, puedo decir que jamás a otra mujer, podré querer como a vos. La juventud no volverá nunca más y a la ambición podré decirle adiós. Qué tiempo aquel, hora fugaz que pasó, todo el valor de una pasión conocí. Cuanta feliz frase de amor escuché, que siempre yo, sumiso y fiel te creí. Las caricias de tus manos, tus palabras de ternura, dejaron cruel amarguras, porque nada fue verdad. Besos falsos de tu boca, juramentos, ambiciones, mataron mis ilusiones, sin un poco de piedad. Pero, por el mal que vos me hiciste, solo dice mi alma triste, mentirosa, mentirosa. Todo lo que me has hecho pasar, penas, llanto, con otro lo has de pagar. Ya encontrarás quien un amor fingirá y entonces sí, vas querer sin mentir, vas de ser vos la que al final llorará. Siempre de mi te acordarás al sufrir, *ha de sangrar tu corazón al pensar, en todo el mal que hiciste a mi ilusión y hasta al morir, hasta el morir, mirarás los ojos del fantasma de tu traición.*

English: How much I loved you! I can say that I never will love another woman as you. Youth will never return and I can kiss goodbye to the ambition. What a time, fleeting time that is no longer, I met all the value of a passion. How many happy love phrases I heard. that I always believed, submissive and faithful.. The caresses of your hands, your words of tenderness, those left a cruel bitterness, because nothing was true. False kisses of your lips, oaths, ambitions, killed my illusions, without any pity. But, for the evil that you did to me, my sad soul just says, liar, liar. Everything you've put me through, sorrows, crying, with another person you will pay. You’ll  find somebody who will  pretend love and then yes, you'll love without lying, you will be the one crying at the end. You always will remember me at the suffering, * your heart will bleed when thinking , in all the wrong you did to my dreams and even in the dying, in the dying, you'll look to the eyes of the ghost of your betrayal. *

*  Esta parte de la letra no está cantada en esta versión, pero ilustra el odio brutal del protagonista.

* This part of the lyrics is not sung in this version, but it illustrates the brutal hatred of the protagonist.

Noelia Hurtado & Carlitos Espinoza…  de nuevo y de nuevo… como sólo ellos lo saben hacer… con una perfecta interpretación de signado dramatismo, acorde con el mensaje del tango y sin dejar de lado una increíble musicalidad.  ¿Está Noelia tocando un imaginario instrumento sobre el piso? Quedémonos atónitos… una vez más!

June 2016 - Berlin, Germany

Noelia Hurtado & Carlitos Espinoza... again and again... as only they know how to do it... with a perfect interpretation of intense drama, according to the message of the tango and without leaving out an incredible musicality.  Is Noelia playing an imaginary instrument on the floor?  Let's stay flabbergasted... one more time!

Andáte por Dios (Oh my God, go away)

Tango - 1950

Music: Eladio Blanco
Lyrics: Raúl Hormaza
Orchestra: Juan D’Arienzo
Singer: Jorge Valdez
This performance: Buenos Aires, May 8 1957 - RCA Victor Record 1A-2025

Curated and Translated  by Luigi Seta



Tango Talks!    (Detrás de cada tango hay una historia… Y nosotros en ella / Behind every tango is a story... And we in it)

¿Cómo reaccionamos frente al retorno de la persona que ha traicionado nuestro amor? ¿Seguiremos tan seguros de nuestro accionar? ¿Seremos coherentes con lo que pensábamos? Hmm… el Tango ya sabia lo que íbamos a hacer… Escuchemos...

How do we react to the comeback of the person who betrayed our love? Will we so sure of our actions? Will we be consistent with what we thought? Hmm... Tango already knew what we were going to do... Let’s listen...

Andáte por Dios

Tango

Castellano: No sigas hablando, andáte y no vuelvas Total ya no queda, nada entre los dos, O acaso pretendes verme de rodillas Que llore y te pida mil veces perdón. ¿Qué esperas para irte? Si ya no te quiero Si ni hablarte puedo, me tiembla la voz, ¡Quisiera matarte!... Y tus ojos negros Me miran... no puedo... andáte, por Dios. Sin embargo... Y a pesar de lo que has hecho Siento aquí dentro del pecho Que me grita el corazón... ¡Por vos...! Solamente por vos Nada más que por vos... He llorado y he sufrido Porque nadie te ha querido Nunca tanto como yo... ¡Por vos...! Nada más que por vos Que ayer fuiste mi locura, Por vos siento esta amargura Que me parte el corazón. Los días, las noches, las horas amargas Mordiendo la almohada por no maldecir, Borracho de celos frente a tu retrato ¡No sabes oh cuánto me has hecho sufrir! Hoy vienes a verme ¡Por qué este castigo! ¿No ves que tu olvido no tiene perdón? Tu risa, tus labios, que besé mil veces ¡Todo me enloquece, andáte, por Dios! Pero... ¡No!... No te vayas todavía, Dame un beso, vida mía Después... después, ¡Andáte, por Dios!.

English: Stop talking, go away and don't come back In sum, nothing is left between the two, Or do you pretend to see me on my knees To see me cry and ask forgiveness a thousand times . What do you expect to go? If I no longer want you If neither can I speak , my voice trembles, I wish I kill you!... And your black eyes Are looking at me... I can’t... Oh my God, go away. But nevertheless... And despite what you've done I feel here inside the chest That my heart screams... For you...! Only for you Nothing more than for you... I've cried and I've been suffering Because nobody loved you Never as much as I... For you...! Nothing more than for you That yesterday you were my madness, For you I feel this bitterness That breaks my heart. Days, nights and the bitter hours Biting the pillow not to curse , In front of your portrait, drunk of jealousy You do not know oh how much you made me suffer! Now you come to see me. Why this punishment! Don't you see your forgetfulness is unforgivable? Your smile, your lips, that I kissed a thousand times Everything drives me crazy. Oh my God, go away! But no!... Don’t go yet, Give me a kiss, my love Then... then… Oh my God, go away!.

Y aquí bailado como solo lo hacen Noelia y Carlitos…  con suprema musicalidad, sentimiento y emoción interpretando genialmente la tristeza que nos trasmite la letra de este tango. La aceptación de una separación ante lo irremediable de la realidad. Extraordinaro!

Noelia Hurtado and Carlitos Espinoza 

Live by La Juan D'Arienzo, sung by Fernando Rodas, 

at the 16th Lisbon Tango Festival 2018 - Lisbon, Portugal.

And here danced in the way that only Noelia and  Carlitos do... with supreme musicality, feelings and emotions playing brilliantly the sadness that the lyrics of this tango conveys.  Acceptance of the separation in front of  the inevitable reality. Splendidly done!

Y ahora a bailarlo en una tanda... And now let's dance to it in a tanda...

© Luigi Seta

Vida Mía (My Love)

Tango - 1933

Music: Osvaldo Fresedo
Lyrics: Emilio Fresedo
Orchestra: Osvaldo Fresedo
Singer: Héctor Pacheco
This performance: Buenos Aires, Sep 21 1952 - Odeon 55560 MAI-768

Curated and Translated  by Luigi Seta


Estar lejos y ver su imagen en cada parte del camino…  Being away and seeing her image everywhere along  the road...

Tango Talks! (Detrás de cada tango hay una historia / There is a story behind each tango)

“Vida Mía” es un tango canción romántico, bien al estilo de Osvaldo Fresedo, y fue el más popular de los que escribió su autor. Lo estrenó en 1933 y fue cantado por primera vez por su cantor Roberto Ray. Prácticamente todos los cantores que integraron la orquesta de Fresedo cantaron “Vida mía”, era un tango inevitable en el repertorio de su celebrado director.

"Vida Mía" is a romantic tango song, well to the style of Osvaldo Fresedo, it  was the most popular of those who wrote its author. It debuted in 1933 and was first sung by the singer Roberto Ray. Virtually all the singers who joined Fresedo orchestra sang "Vida Mia", it was an inevitable tango in the repertoire of the celebrated director.

Carlos Gardel estuvo a un paso de cantar “Vida Mía” pero no pudo ser por un conflicto gremial. En la década del 30, autores y compositores se habían dividido en Buenos Aires. Existían dos sociedades que se atribuían el derecho de representación y cobro, lo que provocaba situaciones por demás enojosas. Llegó a ocurrir que los usuarios de la música muchas veces no sabían a quién pagar y entonces, no lo hacían, o le pagaban sólo al que llegaba primero. Finalmente, ambas agrupaciones se unirían para propiciar el nacimiento de SADAIC (Sociedad Argentina de Autores y Compositores).

Carlos Gardel was very close to sing "Vida Mía", but was not possible for a union conflict. In the 30s, authors and composers have been divided in Buenos Aires. There were two companies that claimed the right of representation and collection, causing very annoying situations. It came to be that the music users often do not know whom to pay and then they did not, or was paid only to the first coming. Finally, both groups united to promote the birth of SADAIC (Argentine Society of Authors and Composers.

Otra anécdota, muy posterior, une a Gardel con “Vida Mía”. Ese tango y no “Por Una Cabeza” había sido elegido para la película Perfume de Mujer (dirigida en 1992 por Martin Brest). Cuando los productores solicitaron a SADAIC el permiso para utilizar el tango de Fresedo, consideraron excesivo el cachet fijado por los herederos del compositor. Fue así que optaron por el tango de Gardel, cuyos derechos autorales habían pasado ya al dominio público, cumplidos 50 años de la muerte del cantor y de Le Pera.

Another much later anecdote,  puts together Gardel with "Vida Mía". That tango and not "Por Una Cabeza " had been chosen for the film Scent of a Woman (directed in 1992 by Martin Brest). When producers asked SADAIC permission to use the Fresedo tango, the cachet set by the heirs of the composer was very excessive. So they opt for the Gardel’s tango, whose copyright had passed into the public domain after the 50 year pass of the death of the singer and Le Pera.

También existe una grabación -tomada en vivo, en 1956, en la boite Rendez Vous- en la que el trompetista Dizzy Gillespie improvisa mientras Fresedo, sin cantor, toca “Vida Mía”. Era el Buenos Aires de la autoproclamada Revolución Libertadora que derrocó a Juan Perón y marcaba el principio del fin de la Época de Oro del tango. Y en ese invierno llegó a la Argentina Dizzy Gillespie, uno de los grandes nombres del jazz y de la historia de la música mundial.

There is also a live recording -taken in 1956 at the Rendez Vous boite- in which the trumpeter Dizzy Gillespie improvises while Fresedo, without singer, plays 'Vida Mía". It was the Buenos Aires of the self-proclaimed Liberating Revolution that overthrew Juan Perón and marked the beginning of the end of the Golden Age period of tango. And in that scene came to Argentina Dizzy Gillespie, one of the biggest names in jazz and the world music history.

Vida Mía

Castellano: Siempre igual es el camino que ilumina y dora el sol... Si parece que el destino más lo alarga para mi dolor. Y ese verde suelo, donde crece el cardo, Y lejos toca el cielo cerca de mi amor... Y de vez en cuando un nido para que lo envidie yo. Vida mía, lejos más te quiero. Vida mía, piensa en mi regreso, Sé que el oro no tendrá tus besos Y es por eso que te quiero más. Vida mía, hasta apuro el aliento acercando el momento de acariciar felicidad. Sos mi vida y quisiera llevarte a mi lado prendida y así ahogar mi soledad. Vida mía, yo quisiera llevarte a mi lado prendida y así ahogar mi soledad.

English: Always the same path illuminated and gilded by the sun... If it seems that fate lengthens it more for my pain. And this green field, where the thistle grows, far touching the sky near my love... And occasionally a nest appears for my envy. My love, being far... more I love you. My love, think of my return, I know that gold will not have your kisses And that's why I love you more. My love, I am rushing my pace to approach the time of caressing happiness. You are my life and I would like to take you here close to  my side to drown my loneliness. My love, I would like to take you here close to my side to drown my loneliness

También existe una grabación -tomada en vivo, en 1956, en la boite Rendez Vous- en la que el trompetista Dizzy Gillespie improvisa mientras Fresedo, sin cantor, toca “Vida Mía”. Era el Buenos Aires de la autoproclamada Revolución Libertadora que derrocó a Juan Perón y marcaba el principio del fin de la Época de Oro del tango. Y en ese invierno llegó a la Argentina Dizzy Gillespie, uno de los grandes nombres del jazz y de la historia de la música mundial.

There is also a live recording -taken in 1956 at the Rendez Vous boite- in which the trumpeter Dizzy Gillespie improvises while Fresedo, without singer, plays 'Vida Mía". It was the Buenos Aires of the self-proclaimed Liberating Revolution that overthrew Juan Perón and marked the beginning of the end of the Golden Age period of tango. And in that scene came to Argentina Dizzy Gillespie, one of the biggest names in jazz and the world music history.

Ese encuentro contó con dos jóvenes asistentes (uno por cada “bando”) que se destacarían en el futuro: Quincy Jones y Lalo Schiffrin.

That meeting had two young assistants (one for each "side") that will stand out in the future: Quincy Jones and Lalo Schifrin.


Y las nuevas generaciones nos dicen / And the new generations are talking to us

Y aquí este tango"Vida Mía", cubriendo un lapso de casi cien años, magistralmente interpretado por el Quinteto El Cachivache y la compañía de baile DNI Tango. Bravo chicos!

La Viruta Milonga

Buenos Aires, March 2014

And here the tango "Vida Mía", bridging almost a hundred year span, masterfully played by the Quintet El Cachivache and the DNI Tango dance company. Way to go kids!