Jamás Retornarás (You Will Never Return)

Tango

Music: Osmar Maderna / Miguel Caló
Lyrics: Osmar Maderna / Miguel Caló

This performance:
Orchestra: Miguel Caló
Singer: Raúl Berón
Recorded: October 9, 1942 - Buenos Aires, Odeon 8369 12290

Translations by Luigi Seta



Acerca uno de los Autores  / About one of the Authors: Osmar Maderna

Maderna fue un pianista fuertemente inclinado al romanticismo, visto como el Chopin del tango. Su sutil, casi etéreo y sugerente estilo, despojado de cualquier énfasis o pomposidad, lo llevó a crear un estilo orquestal muy particular.

Maderna was a pianist strongly inclined to romanticism, viewed as the Chopin of the tango. His subtle, almost ethereal and suggestive touch, deprived of any emphasis or pomposity, led him to create an orchestral style based on the same pattern.

Simples y transparentes, sus arreglos crearon solos muy ricos, alternando piano, bandoneón y violín. Ese estilo muy suyo, nacido hacia 1940, influyó en toda la década y contrasta tanto con el tango popular (con Juan D'Arienzo como ejemplo notable) y el tango académico (Aníbal Troilo).

Plain and transparent, his arrangements conceived fancy solos, alternating piano, bandoneon and violin. That style of his, born toward 1940, influenced the entire decade and contrasted with both the popular tango (with Juan D´Arienzo as remarkable example) and the academic tango (Anibal Troilo).

Osmar Maderna at the center

Sus tangos carecen de cualquier rastro duro o abrupto, sino también de cualquier pretensión sinfónica. Él prefirió transmitir una emoción simple y expresión precisa, que consiguió a través de un auto control permanente .

His tangos lack any tough or coarse traces but also any symphonic pretension. He preferred to convey a simple emotion and accurate expression, which he achieved through a permanent self-control.

Castellano: Cuando dijo adiós, quise llorar… Luego sin su amor, quise gritar… Todos los ensueños que albergó mi corazón (toda mi ilusión), cayeron a pedazos. Pronto volveré, dijo al partir. Loco la esperé... ¡Pobre de mí! Y hoy, que tanto tiempo ha transcurrido sin volver, siento que he perdido su querer. Jamás retornarás… lo dice el alma mía, y en esta soledad te nombro noche y día. ¿Por qué, por qué te fuiste de mi lado y tan cruel has destrozado mi corazón? Jamás retornarás… lo dice el alma mía y, aunque muriendo está, te espera sin cesar.

English: When she said goodbye, I wanted to cry... Then without her love, I wanted to scream... All dreams that housed my heart (all my illusion), fell apart. Soon I will be back, said when she left I waited like crazy... Poor me! And today, that so much time has passed without her return, I feel that have lost her love. You never will return... my soul says, and in this solitude I name you night and day. Why, why did you leave me and so cruel you have shattered my heart? You never will return... my soul says, and while dying is, awaits you endlessly.

Carolina Bonaventura & Francisco Forquera

Bailado como los porteños lo hacen, con puntillosa musicalidad y estilo. Esta pareja demuestra la intensidad de su expresión en el abrazo y en la perfección de sus movimientos. Conservando el tango puro adquirido a través del lenguaje corporal es lo que les permite crear sin perder la esencia tradicional. ¡Bravo!

Danced like the locals do, with punctilious musicality and style. This couple demonstrates the intensity of their expression in the embrace and in the perfection of their movements. Conserving the purest tango acquired through the body language is what allows them to create without losing the traditional essence. Bravo!

Cartón Junao (Delincuente Conocido - Known Crook)

Tango - 1947

Music: Juan D'Arienzo and Héctor Varela
Lyrics  Carlos Waiss

This performance:
Orchestra: Juan D’Arienzo
Singer: Alberto Echague
Recorded: Buenos Aires, August 8, 1947, RCA Victor.

Curated & Translated by Luigi Seta


Acerca de este tango / About this tango

Este tango es quizás un monumento al Lunfardo, haciéndose prácticamente imposible de entender aún para el más avezado nativo de Argentina o Uruguay. Es increíblemente hermoso para bailarlo por su gran musicalidad. Los personajes de otra historia era lo que estaban buscando. Pero ahora veamos que es el Lunfardo...

This tango is perhaps a monument to Lunfardo, the lyrics are virtually impossible to understand even for the most seasoned native of Argentina or Uruguay . It's incredibly beautiful to dance for its great musicality. This was what the characters in another story were looking for.  But now let's see what is Lunfardo...

Danced by 

Cecilia Berra and Horacio Godoy / Clarisa Aragón and Jonathan Saavedra
2018 Embrace Berlin Tango Festival

Cartón Junao

Tango - 1947

Claves del vocabulario Lunfardo en esta letra / Lunfardo keywords tin the lyrics

Lunfardo: Siempre pasa con el pucho, Sobrador a flor de labio Con la pinta media shiome Que deschaba el arrabal Lleva el lengue hecho galleta Con el funyi arremangado Y se va ladeando todo Con andar acompadrado Mientras pica en la vereda Con el taco militar La chamuya de los grilos De casimba y empiedrada En la cara luce un feite Que hoy es vieja cicatriz Se da dique que hace poco Le fajaron la mancada Y fue culpa de una nami Que de puro rechiflada Casi ortiba los aprontes Que le daba en el bulín La va de que es junado Conversa de sotana Su vieja ferramenta La tuvo que amurar Pregunta por “el hombre”, Respeta a la fulana Y dicen que un caudillo, Lo pudo acomodar La vá que fue ladero De puntos remanyados Y en el repique lungo De turbio chimentar Para él no hay un secreto, Desde tirar el carro Pialarse en un choreo O hacer un cuento más Tiene pinta bulinera De gavion de rango mishio El yuguillo lo levanta Casi-casi hasta la nuez Cuando juna el mayorengo Se la toma “stricho y pico” Se embalurda con dos cañas Se hace cruz al abanico Y para andar algo piola La jotraba de chofer La saluda con ¡Dequera! Y si marca es con un ¡Quia! Pero yo que le remanyo, Su prontuario bien lo sé, Que no tiene más balurdo, Que un andar de contramano Y los tiras la otra noche, Fue por gil que lo apuntaron, Cuando estaba haciendo pinta En la puerta de un café.

Castellano: Pucho: cigarrillo, comúnmente “pasame un pucho” Sobrador: Petulante. Vanidoso. Presumido. Shiome: Viene de mishiadura. Pobreza total. Deschaba: Demuestra, Señala, Indica. Lengue: Pañuelo de cuello, Galleta: forma de nudo. Funyi: Sombrero con el ala doblada hacia arriba. Camina de costado Con andar de compadrito, el "gaucho" urbano Pica: camina ligero, como disparando. Tipo de taco más alto. Haciendo sonar los tacos del zapato en la vereda. Grilos: Bolsillos laterales del saco. Que aparenta tener dinero Casimba: Billetera – Empiedrada: Piedra del anillo de alta calidad. Feite: Tajo en la cara que le marcó el rostro. Que hoy es vieja cicatriz Dique: Ostentación. Pavoneo. Alarde. Fajaron Paliza Mancada: Lo descubrieron robando. Nami: Inversión silábica de mina (mujer) Rechiflada: Enfurecida. Alocada. Ortiba: versión silábica de Batidor (delator). Aprontes: paliza Bulín: Cuarto de soltero o concubino. Junado: Punguista reconocido. Sotana: con disimulo Ferramenta: Herramienta que usa el escruchante para golpear o abrir una puerta. Amurar: dejar. Aquí se entiende por empeñar o guardar. Con respeto hacia otro "colega" Fulana: Concubina del compinche. Caudillo: personaje de influencia. Le consiguió un trabajo liviano. Ladero: Segundón De otros delincuentes reconocidos. Conversación larga. Conversación de vecinas de patio o catalogo de chismes. Para él no hay un secreto, Tirar el carro: Explotar una mujer o vivir a costa de otro. Pialarse: enredarse. Choreo: robo. Un cuento más: embaucar a otro con una historia. El más común, el Cuento del Tío. Bulinera Viene de poco salidora o jaulera. Bacán de rango mishio. Mucha pinta pero pobre. Yuguillo: Cuello de la camisa. Casi-casi hasta la nuez (nuez de Adán) Junar: Mirar sobrando. Mayorengo: oficial de policía. “Stricho y Pico”, toma retirada a la uruguaya: Mutis por el foro. Embalurda: Se engaña a si mismo. Caña: bebida alcohólica Abanico: Se esconde de la ronda de la policía. Piola: Limpio de antecedentes policiales. Jotraba: Inversión silábica de trabajo. Dequera: Voz de alerta. Marca: Señala. Quia: Inversión de Aquí Remanyo: Conozco demasiado bien Su prontuario bien lo sé, Balurdo: No tiene a quien hacerle el cuento. Contramano: Vive y piensa al revés de los demás. Tiras: Policías vestidos de civil. Gil: tonto.Apuntaron: Los tiras lo abordaron. Haciendo pinta: Pavoneándose, haciendo "bandera" En la puerta de un café.

Cartón Junao

Cartón Junao - Tango 

(Delincuente Conocido - Known Crook)

Translation to English

Always walking with the petulant cigarette butt on his lips,

with impoverished look somewhat revealing his slum’s origin.

Has the handkerchief knotted at his neck, with the hat something up,

and be leaning to one side with a full conceit

while pounding the pavement with the heel of his shoe, which is high and somewhat wider than usually.

Makes showy display of his pockets (like having money), nozzle and jewels,

his face exhibits an incision that currently it is an old scar.

Boasts that, recently, was beaten when discovered while performing a robbery

and was, in fact, because of a concubine, victim of a strong nervous breakdown,

almost reports the abuse that he was giving to her in the bachelor's room they shared.

Pretends to be widely recognized, talk softly,

[on which] had to abandon the old tool used to force doors and windows.

Ask about "the man" (showing respect for his accomplice), respects his companion,

and people says that a political leader got him an easy job.

Claims to have been highly recognized assistant in criminal activities of individuals

and present in the wide range of comments on events of dubious legality,

for him there are no secrets from exploiting a woman bringing her into prostitution,

assist in a robbery or committing a fraud or another scam.

It looks like an ordinary lover of middle class,

uses the shirt the collar up almost to the nut,

when he warns the presence of the police officer he quietly disappear

get drunk with two glasses of drink made of denatured spirits, swears revenge on the informer

And pretending to make an honest living, works as a driver.

Greets and address someone using slang expressions

but I widely know his background, I know him very well,

he is only an inconsequential wanderer,

and the police, the other night, was for wretch that catch  him

when he was vainly exhibiting himself at a coffee place’s entrance.

Note: this translation is not word-by-word, almost an impossible task, but it was done closely resembling the meaning and sense of what the author of the lyrics wanted to express.

Traducción al Castellano neutro / Translation to neutral Castellano, (no-Lunfardo)

Siempre circula con la colilla del cigarrillo petulante a flor de labios,
con el aspecto un tanto pobretón que revela su origen suburbano.
Lleva el pañuelo del cuello anudado, con el sombrero algo levantado,
y se va inclinando hacia un costado con cierto andar altanero
mientras golpea la acera con el tacón de su calzado, que es un tanto más alto y ancho que lo regular.

Hace exhibición ostentosa de lo que parece dinero sus bolsillos, la boquilla y la alhaja con piedras preciosas,
en su rostro exhibe una incisión que actualmente ya es una cicatriz antigua.
Alardea de que, hace poco, recibió una golpiza al ser descubierto mientras efectuaba un robo
y fue, en realidad, culpa de una concubina que, víctima de una fuerte crisis nerviosa,
casi delata las agresiones que le propinaba en la vivienda que compartían.
Simula ser ampliamente reconocido, conversa por lo bajo,
[sobre que] tuvo que abandonar la vieja herramienta que utilizaba para forzar puertas y ventanas.

Pregunta por “el hombre” (mostrando respeto por su compinche) y respeta a su compañera,
y se comenta que un dirigente político le consiguió un puesto ventajoso.
Pretende haber sido ayudante en actividades delictivas de individuos muy reconocidos
y en el amplio repertorio de comentarios sobre hechos de dudosa licitud,
para él no hay secretos, desde explotar a una mujer haciéndole ejercer la prostitución,
participar en un robo o cometer una defraudación o estafa más.
Tiene el aspecto de un amante doméstico de media categoría,
el cuello de la camisa lo lleva prácticamente hasta la nuez,
cuando advierte la presencia del oficial de policía se retira sigilosamente
se embriaga con dos copas de bebida hecha a base de aguardiente desnaturalizado, jura vengarse del delator

y pretendiendo que es una persona legal, trabaja como chofer.
Saluda mediante la expresión “dequera” y para dirigirse a alguien lo hace diciendo “quía”,
pero yo que conozco ampliamente sus antecedentes, bien lo sé,
que no adolece más que de ser un errabundo inconsecuente,
y la policía, la otra noche, fue por infeliz que lo detuvo
cuando estaba exhibiéndose vanidosamente en la puerta de un café.

Acerca del Lunfardo / About the Lunfardo jargon


El Lunfardo es una jerga de unas 10,000 palabras desarrollada en el Río De la Plata y que se encuentra en muchas de las letras de tango, no es una lengua o dialecto pues usa la estructura gramatical del Castellano.

The Lunfardo is a jargon of about 10,000 words developed in the River Plate and found in many tango lyrics, is not a language or dialect since uses the Castilian (Spanish) grammatical structure .

La palabra «Lunfardo» deriva del Lombardo, idioma hablado principalmente en Lombardía (región ubicada en el norte de Italia). Hasta principios del siglo XX era frecuente entre las poblaciones italianas llamar lombardi (‘lombardos’) a los hampones, quizás recordando a las invasiones lombardas de inicios de la Edad Media.

The word "Lunfardo" derives from the Lombard language, spoken mainly in Lombardy (region located in northern Italy). Until the early twentieth century it was common among Italian populations call  “lombardi” (“Lombard”) to the thugs, perhaps reminding the Lombard invasions of the early Middle Ages.

Hacia finales del siglo XIX este argot se desarrolló en el hampa para poder hablar en código y no ser interceptados por la policía, pero pronto adquirió gran dimensión enriqueciendo el habla popular de aquellos tiempos y del siglo XX.

By the late nineteenth century this jargon developed itself in the underworld to speak in code and not be intercepted by the police, but soon acquired a big dimension enriching the popular speech of those times and the twentieth century.

Las grandes ciudades de la cuenca Del Plata como Buenos Aires, Montevideo y Rosario vivían una situación sociocultural muy similar debido en gran medida a la enorme inmigración desde casi toda Europa, pero principalmente italiana y española contribuyendo en gran medida al crecimiento de este léxico.

The major cities of the Del Plata basin as Buenos Aires, Montevideo and Rosario experienced a very similar social and cultural situation largely due to the massive immigration from most of Europe, but mainly Italian and Spanish contributing greatly to the growth of this lexicon.

La Academia Porteña del Lunfardo (a veces mal llamada Academia Argentina del Lunfardo) se fundó el 21 de diciembre de 1962 con el fin de seguir la evolución del habla popular rioplatense, el lunfardo. A lo largo de su existencia, ha editado libros, folletos y artículos relacionados con el lunfardo en particular y con la cultura popular en general.

The Porteña Lunfardo Academy (sometimes misnamed Academy of Argentine Lunfardo ) was founded on 21 December 1962 in order to follow the evolution of this "rioplatense" popular speech. Throughout its existence, the Academy has edited books, pamphlets and articles related to the lunfardo jargon in particular and the popular culture in general.

Tus Labios Me Dirán (Your Lips Will Tell Me)

Tango - 1945

Music: Emilio J. Brameri  (Emilio Juan Dionisio Brameri)
Lyrics: Héctor Marcó  (Héctor Domingo Marcolongo)

This performance:
Orchestra: Carlos Di Sarli
Singer: Jorge Durán
Recorded: RCA Victor, Buenos Aires, Mar 8, 1945

Curated and Translated by Luigi Seta



El tango nos habla!  Tango talks! 

Esta vez el tango nos previene... A veces cuando no es posible seguir con un amor, hay que resignarse y dejarlo ir... Aunque nos duela en el alma… Sabias palabras!

This time tango warns us... Sometimes when it’s not possible to continue with a love, we must resignedly let it go... Although it hurts deep in the soul… Wise remarks!



Acerca del Cantor / About the Singer

Jorge Durán
Real name: Durán, Alfonso Jesús
(1924 - 1989)

Durán, al que apodaban Cajón, fue un barítono que imprimía gran fuerza y dramatismo en sus interpretaciones, pero no caía en ningún exceso. Además, cuando se lo escucha con atención y detenimiento, se descubre que no le faltaba ductilidad y que muchas veces, su dramatismo era un lamento romántico.

Duran, who was nicknamed “Cajón” (Coffin), was a baritone that printed large force and drama on its interpretations, but did not fall into any excess. In addition, when you listen carefully and thoroughly, you discover that he did not lack of ductility and that many times, its drama was a romantic lament.

Aquí va el porqué de su apodo, era un hombre de mediana estatura pero de gran contextura, ancho de cuerpo. Un día estrenaba un traje gris, a la moda, amplio, de anchas solapas y generosas hombreras. Fue verlo aparecer y el bandoneonista Juan Carlos Bera exclamó: « ¡Miren parece un cajón!».

Di Sarli singers, Jorge Durán far right.

Here is why his nickname, he was a man of medium stature but great contexture and body width. One day he wore for the first time a gray suit, very “a la mode” of wide lapels and generous shoulder pads. He appeared dressed like that in front of the musicians and the bandoneon player Juan Carlos Bera exclaimed: "Looks like a coffin!“.

Tenía una personalidad bohemia, era muy mujeriego y resultaba imposible contabilizar el número de cigarrillos que fumaba diariamente.  Murió a raíz de un enfisema pulmonar típico de los grandes fumadores, pero nunca se resistió a seguir cantando, lo hizo hasta el final.

He had a bohemian personality, was very womanizer and was impossible to count the number of cigarettes he smoked daily. He died from emphysema typical of heavy smokers, but never resisted to keep singing, he did so until the end.


Tus Labios Me Dirán
1945

No me quieres más, ni te culparé
Si de esto eres capaz, mi llanto ocultaré,
Pero sólo tú, tú y mi corazón
Darán cuentas a Dios alguna vez.

Vivir...
Como una sombra tras de ti,
Como un eterno soñador
Quise alcanzar tu amor
Para abrazar mi fe.
Rodé...
Y entre mis lágrimas ahogué,
Los dulces pétalos de luz
Que desfloraban en mi cruz
Como un turbión, tus labios.

Por ellos me negué a la vida
Por ti, me resigné al dolor,
Y hoy...
Que de rodillas a tu alma quiero amar
Tus labios me dirán adiós.

Danced by Jonatan Baez & Julia Gorin

Tus Labios Me Diran.... Adiós

Your Lips Will Tell Me... Goodbye

Bailado en un estilo bien argentino y al piso, en forma elegante y muy sentida, él como presintiendo el triste final de la relación cuando el amor de ella ya se acaba.

Danced in a very Argentine style and down to the floor, in an elegant fashion and deeply felt; him sensing the sad end of the relationship when seeing her love coming to an end.

Moscow performance on 06/11/2014

La Brisa (The Breeze)

Tango - 1922

Música: Francisco Canaro / Juan Canaro
Letra: Juan Andrés Caruso

Orchestra: Alfredo de Angelis
Singer: Carlos Dante
This performance:  Buenos Aires, April 26, 1946 - Odeon Disco Nacional #3795-A 15468


Translated & Curated by Luigi Seta



El esplendor de la década del ´20 / The splendor of the 20s

En esta era empiezan a surgir las orquestas típicas (integradas por tres o cuatro bandoneones, tres o cuatro violines, un piano, un contrabajo y un cantor de “estribillos”).  El tango crece y se expande de la mano de sus directores, músicos y compositores como Francisco Canaro, Roberto Firpo, Juan Maglio, Osvaldo Fresedo y Julio de Caro; de sus poetas: Celedonio Flores (con sus marcados versos lunfardos) y Pascual Contursi (el autor del primer tango canción). Es el momento en que el tango comienza a transformase en una “música mayor”.

On this era begin to emerge orchestras (composed of three or four accordions, three or four violins, piano, bass and a singer of “choruses” – just the minimum of the lyrics). The tango grows and expands by the hand of its directors , musicians and composers such as Francisco Canaro, Roberto Firpo, Juan Maglio , Osvaldo Fresedo and Julio de Caro; their poets : Celedonio Flores (with its marked verses “lunfardos”(slang ) and Pascual Contursi (the author of the first tango song). It is the time when the tango begins to transform itself into “mayor music”.

Es recién en esta década del ´20 cuando el tango estalla en popularidad y penetra en todas las clases sociales especialmente cuando la clase alta, tan atenta a las tendencias parisinas, comienza a observar el fenómeno que produce el tango en Paris. Era la época de la Belle Epoque, cuando el romance de ida y vuelta entre Buenos Aires y París estaba en su esplendor. Mientras Buenos Aries seguía las tendencias impuestas por la capital europea en el estilo de las construcciones edilicias, en la moda, y en el intento de “adoptar” algunos de sus modales y costumbres, el tango triunfa en París con la llegada de algunos de los músicos y directores de orquestas típicas más representativos del momento.

It is only in the 20s when the tango explodes in popularity and penetrates all layers of society especially when the upper class, so attentive to Parisian trends, begins to observe the phenomenon that produces the tango in Paris . It was the time of the “Belle Époque”, when the romance back and forth between Buenos Aires and Paris was in its glory. While Buenos Aries followed the trends imposed by the European capital in the style of the building constructions, in fashion, in the attempt to “adopt" some of their manners and customs, the tango triumphs in Paris with the arrival of some of the musicians and most representative bands of the moment.

Castellano                                                                 

Era una tarde, corría una brisa,

muy cálida y suave por la rosaleda.

Cerca del lago, leyendo poesías,

estabas oculta entre la arboleda.

Turbé el silencio

con mis pisadas

hubo un suspiro

y dos miradas.

Era una tarde, corría una brisa,

muy cálida y suave por el rosedal.

Y nos volvimos a ver

en aquel mismo lugar

y grabado en un rosal

quedo un nombre de mujer

como un recuerdo imborrable

de horas vividas de ilusión.

Mientras la tarde moría

y el sol nos enviaba

un beso de amor.

Mas no éramos iguales

y eso nos separaba,

un mundo de distancia

había entre los dos.

Tú eras de familia

muy rica y distinguida,

yo, en cambio, solamente

era un trabajador.

Vivías entre el lujo,

en un regio palacio,

ningún amor sincero

podías tu sentir.

Tus autos y lacayos,

tu oro y pedrería,

tus sedas, tus encajes

te alejaron de mí.

The Glostora Tango Club

Abril de 1946 se produce el debut  del programa que se llamó: El Glostora Tango Club. Se irradiaba de lunes a viernes de 8 a 8:15 PM. Su característica principal era la difusión de las Grandes Orquestas de Tango de la Época, de las cuales esta, la de Alfredo De Angelis, sobresalía en la emisora (RADIO EL MUNDO y su Red Azul y Blanca de Emisoras Argentinas), la locución del programa estaba a cargo del inolvidable Jaime Font Saravia, secundado por Juan José Piñeiro, con libretos de Barreiros Bazán. Estuvo 21 años en el aire.

Nota “Glostora” era una famosísima marca de gel para el cabello, muy usada por todos los tangueros.

The Glostora Tango Club

A very famous radio show

Debut of Alfredo De Angelis with La Brisa
Radio El Mundo - April 1946

April 1946: is the debut the radio show called “El Glostora Tango Club”. It was radiated Monday to Friday from 8 to 8:15 PM . Its main feature was the broadcast of the major Tango Orchestras of the Golden Age , of which this, the Alfredo De Angelis Orchestra, stuck in the station (RADIO EL  MUNDO and its Blue and White net of Argentine broadcasters) the show locution was in charge of the unforgettable Jaime Font Saravia, seconded by Juan José Piñeiro, with organization by Barreiros Bazan. The show was successfully on the air for 21 years.

Note "Glostora" was a very famous brand of hair gel, much used by all the tangueros of the time.

Danced by Celeste Voria & Camilo Diaz (VOCA TANGO)


En mi opinión esta aquí muy bien bailado por Celeste Voria  y Camilo Díaz, en esta una de las primeras versiones de Canaro, interpretando muy bien  el cambio en el estilo de baile que se venía produciendo  en la década de 1920. Hacia final le integran un toque contemporáneo. ¡Bravo!

In my opinion here is very well danced by Celeste Voria and Camilo Diaz, over one of the first versions of Canaro, interpreting very well the change in the style of the tango dance that had been occurring in the 1920s. Towards the end they integrate a contemporary twist. Bravo!

 Version Franciso Canaro Orchestra 

Singer Charlo

6-19-1929

Luigi Seta