Jamás Retornarás (You Will Never Return)

Tango

Music: Osmar Maderna / Miguel Caló
Lyrics: Osmar Maderna / Miguel Caló

This performance:
Orchestra: Miguel Caló
Singer: Raúl Berón
Recorded: October 9, 1942 - Buenos Aires, Odeon 8369 12290

Translations by Luigi Seta



Acerca uno de los Autores  / About one of the Authors: Osmar Maderna

Maderna fue un pianista fuertemente inclinado al romanticismo, visto como el Chopin del tango. Su sutil, casi etéreo y sugerente estilo, despojado de cualquier énfasis o pomposidad, lo llevó a crear un estilo orquestal muy particular.

Maderna was a pianist strongly inclined to romanticism, viewed as the Chopin of the tango. His subtle, almost ethereal and suggestive touch, deprived of any emphasis or pomposity, led him to create an orchestral style based on the same pattern.

Simples y transparentes, sus arreglos crearon solos muy ricos, alternando piano, bandoneón y violín. Ese estilo muy suyo, nacido hacia 1940, influyó en toda la década y contrasta tanto con el tango popular (con Juan D'Arienzo como ejemplo notable) y el tango académico (Aníbal Troilo).

Plain and transparent, his arrangements conceived fancy solos, alternating piano, bandoneon and violin. That style of his, born toward 1940, influenced the entire decade and contrasted with both the popular tango (with Juan D´Arienzo as remarkable example) and the academic tango (Anibal Troilo).

Osmar Maderna at the center

Sus tangos carecen de cualquier rastro duro o abrupto, sino también de cualquier pretensión sinfónica. Él prefirió transmitir una emoción simple y expresión precisa, que consiguió a través de un auto control permanente .

His tangos lack any tough or coarse traces but also any symphonic pretension. He preferred to convey a simple emotion and accurate expression, which he achieved through a permanent self-control.

Castellano: Cuando dijo adiós, quise llorar… Luego sin su amor, quise gritar… Todos los ensueños que albergó mi corazón (toda mi ilusión), cayeron a pedazos. Pronto volveré, dijo al partir. Loco la esperé... ¡Pobre de mí! Y hoy, que tanto tiempo ha transcurrido sin volver, siento que he perdido su querer. Jamás retornarás… lo dice el alma mía, y en esta soledad te nombro noche y día. ¿Por qué, por qué te fuiste de mi lado y tan cruel has destrozado mi corazón? Jamás retornarás… lo dice el alma mía y, aunque muriendo está, te espera sin cesar.

English: When she said goodbye, I wanted to cry... Then without her love, I wanted to scream... All dreams that housed my heart (all my illusion), fell apart. Soon I will be back, said when she left I waited like crazy... Poor me! And today, that so much time has passed without her return, I feel that have lost her love. You never will return... my soul says, and in this solitude I name you night and day. Why, why did you leave me and so cruel you have shattered my heart? You never will return... my soul says, and while dying is, awaits you endlessly.

Carolina Bonaventura & Francisco Forquera

Bailado como los porteños lo hacen, con puntillosa musicalidad y estilo. Esta pareja demuestra la intensidad de su expresión en el abrazo y en la perfección de sus movimientos. Conservando el tango puro adquirido a través del lenguaje corporal es lo que les permite crear sin perder la esencia tradicional. ¡Bravo!

Danced like the locals do, with punctilious musicality and style. This couple demonstrates the intensity of their expression in the embrace and in the perfection of their movements. Conserving the purest tango acquired through the body language is what allows them to create without losing the traditional essence. Bravo!

Qué te importa que te llore (What Do You Mind If I Cry For You)

Tango 1942

Música: Miguel Caló / Osmar Maderna
Letra: Miguel Caló / Osmar Maderna
Orchestra: Miguel Caló
Singer: Raúl Berón
This performance:  June 30 1942 - Buenos Aires,  Odeón record #8365 12066

Curated and Translated by Luigi Seta


Tango Talks!  (Detrás de cada tango hay una historia… / Behind every tango there is a story...)

¿Los hombres no lloran? Hmm... No siempre son las mujeres  las que sufren por amor, las que se entregan por completo a un sentimiento y les hacen daño. Los hombres, también han tenido que recoger a veces su propio corazón hecho pedazos, reconstruir su vida y superar una ruptura, una traición, una pérdida… y quedar solos frente a una realidad hostil. El tango también lo intuyó y nos lo muestra así...

Men don't cry? Hmm... Women are not always the ones who suffer for love, those who give themselves completely to a feeling to somebody hurting them. Men, too, have sometimes had to pick up their own heart in pieces, rebuild their lives and overcome a rupture, a betrayal, a loss... to be alone facing off a hostile reality. Tango also intuited this situation, to show it to us this way...



Acerca de uno de los Autores / About one of the Authors
Miguel Caló

Miguel Caló, músico, bandoneonista, compositor, director (1907 – 1972). En la historia artística del Maestro Miguel Caló distinguimos dos etapas bien diferenciadas (1934 y 1940) que revelan su evolución musical y sus dotes de gran director de orquesta.

Miguel Caló, musician, bandoneon player, composer, director (1907-1972). In the history of Maestro Miguel Caló we distinguish two distinct stages (1934 and 1940) that reveal their musical evolution and his gifts of great conductor.

La primera etapa se inicia con la orquesta de 1934, en la cual podemos verificar un estilo familiarizado con el de Fresedo y un sonido que nos recuerda a Di Sarli. Durante este tiempo podemos destacar la participación vocal de Carlos Dante, con quien graba 18 temas de una relevante belleza.

The first stage begins with the orchestra of 1934, in which we can verify an style close to Fresedo and a sound reminiscent of Di Sarli. During this time we can highlight the vocal participation of Carlos Dante, with whom he recorded 18 songs in a relevant beauty.

Miguel Caló

En la segunda etapa (1940) Caló desarrolla y profundiza todo un estilo que une el tango tradicional con la renovación de su época, sin estridencias, con una destacada presencia de los violines, una línea de bandoneones rítmica y un piano, espectacular, ejecutado el primer año por Osmar Maderna (el otro autor), quien fuera reemplazado después por Miguel Nijensohn, pianista de la primera etapa, en su regreso a la orquesta.

In the second stage (1940) Caló deepens a whole style that fuses traditional tango with the renewal of those days, without fanfare, with a strong presence of violins, a line of rhythmic bandoneons and an spectacular piano, executed the first year by Osmar Maderna, (the other author), who was later replaced by Miguel Nijensohn, pianist of the first orchestra, in his return.

La orquesta de Miguel Caló será recordada por la ejecución del mejor tango, el que trasciende su tiempo y que hoy es valorada por sus grandes condiciones artísticas y por una pléyade danzante que la evoca permanentemente.

Miguel Caló's orchestra will be remembered for the implementation of the best tango, which transcends time and today it is valued for its great artistic conditions and a plethora of today’s dancers that constantly are evoking its sound.



Qué te importa que te llore  (What Do You Mind If I Cry For You)
Tango - 1942

Castellano: Déjame mentir que volverás que volverás con el ayer, con el ayer de nuestro sueño. Déjame esperarte, ¡nada más!, ya que comprendo que esperar es un pedazo de recuerdo, se que este dolor, es el dolor de comprender que no puede ser esa esperanza que me ahoga. Déjame llorar, siempre llorar, y recordarte y esperar al comprender que no vendrás. Qué te importa que te llore, qué te importa que me mientas si ha quedado roto mi castillo del ayer, déjeme hacer un Dios con sus pedazos. Qué te importa lo que sufro, qué te importa lo que lloro... si no puede ser aquel ayer de la ilusión, déjame así llorando nuestro amor.

English: Let me lie that you will return that you'll be back with all the yesterday, with the yesterday of our dreams. Let me wait for you, only that!, Because I understand that waiting Is a piece of memory, I know that this pain is the pain to understand that it can’t be that hope that is choking me. Let me cry, mourning forever, remembering you and waiting to understand that you will not comeback. What do you mind if I cry for you, what do you care that you are lying to me if it has been broken my yesterday’s castle let me make a God with its pieces. What do you care how much I suffer, what do you care how much I cry... if it can’t be that past of illusion leave me like this, crying our love.

Singer Raúl Berón

Cómo debe ser bailado / How should be danced
Gisela Natoli & Gustavo Rosas

Este tango lo hemos bailado mil veces con  la orquesta de Miguel Caló y la voz inigualable de Raúl Berón sublimando los versos, pero nos sigue dando un golpecito en el cuore cuando lo escuchamos o lo bailamos.

San Remo, Italy

Tango Festival

We have danced this tango a thousand times with the orchestra of Miguel Caló and the unparalleled voice of Raúl Berón sublimating the verses, but it continues to give us a tap on the heart when we listen to him or we dance to it.