Lo Ví En Tus Ojos (I Saw It In Your Eyes)

Tango - 1944
Music: Emilio Pistocchi
Lyrics: Ángel Luis Colombini

This performance:
Orchestra:Típica Víctor
Singer: Alberto Carol
Recorded: Buenos Aires, March 15, 1944 - RCA Victor


Curated and Translated by Luigi Seta

Tango Talks! (El tango nos habla)

Muchas veces no queremos reconocer el derrumbe y la realidad de una relación… y cuando nos damos cuenta el hastío y la rutina ya inevitablemente lo han invadido todo... Y es muy tarde para recuperar lo perdido.  El tango nos lo advirtió...

Often we do not want to acknowledge the ending reality of a relationship ... and when we realize, boredom and routine inevitably have invaded everything...  And it's too late now to recuperate anything.  Tango already warned us...


Acerca de los intérpetes / About the performers
Orquesta Típica Victor & Alberto Carol

La Orquesta Típica Victor fue creada por la grabadora Victor exclusivamente para competir en el creciente mercado del tango y vender sus discos. La historia comienza en 1925 y termina en 1944 cuando la orquesta se desarma.

The Orquesta Típica Victor was the house band of the Victor record label to compete in the flourishing tango market and exclusively to sell its records.  The story of the Típica Victor begins in 1925 and finish in 1944 when the orchestra is disbanded.

Durante esos años la orquesta graba más de 449 discos, la Tipica Victor nunca apareció en público, pero tuvo un estilo súper bailable, el cual también exaltó la calidad de sus muy buenos solistas, como en el caso de este tango  “Lo Ví En Tus Ojos”, apasioandamente pero elegantmement cantado por Alberto Carol.

During these years the orchestra performed more than 449 recordings, the Típica Victor never appeared in public, but they had a highly danceable style which also displayed the brilliance of its soloists, like in the case of this tango “ “Lo Ví En Tus Ojos”, passionately but elegantly interpreted by Alberto Carol.

¿Quién fue Alberto Carol? Sólo sabemos de él que cantó y grabó cuatro tangos y un vals para la Orquetsa Victor únicamente entre marzo y mayo de 1944. Es todo lo que tenemos de su carrera y su rastro se pierde entre los misterios del tango...

Who was Alberto Carol? We only know of him that performed and recorded four tangos and one waltz for the Victor Orchestra only between March and May 1944. This is all we have of his career and his trail is lost in the mysteries of tango...



Lo Ví En Tus Ojos (I Saw It In Your Eyes)

Castellano En tus ojos, yo lo vi Aquella noche, El hastío despiadado Se cruzó como un ladrón. Tus palabras Como puntas de alfileres, Se clavaron en mi alma Sacudiéndome de horror. Hoy, en torno nuestro Todo es frío. Ya no hay más que sombras Ni esperanza. Y cual un naipe Arrojado con confianza, En el truco de tu vida Está la incomprensión. Yo, Creí posible tu amor, En la noche de mi penar. Hoy, Repito aquella oración, Que por ti, supe recitar. No, no la maldigo señor, Fue la vida que la hizo así. Ves, enmudeció mi canción, Ya jamás será para mí. Dame de tu mano, el anillo, Me dirás adiós, sin amargura Marioneta sin destino, sin ventura, No busquemos un culpable Fue la vida, su dolor.

English In your eyes, I saw it That night, The relentless boredom That passed by like a thief. Your words As pinpoints, Dug into my soul Shaking me in horror . Today, around us Everything is cold. Shades Of a cruel despair. Like  a card Thrown with confidence, In the poker of your life It is misunderstanding. I, I thought possible your love, On the night of my pain . Today, I repeat that prayer, That for you, I knew how to whisper. No, I do not curse her, sir, It was life that did her so. You see, my song was silenced, She will never be for me. Give the ring in your hand, You will say goodbye, without bitterness Aimlessly puppet, with no future, Do not look for a culprit It was life, its pain.

Nota: La letra ha sido tomada de la versión cantada
Note: The lyrics were taken directly from the performance.


Danced by Noelia Hurtado and Carlitos Espinoza

Noelia y Carlitos trasnmiten aquí toda la crudeza del drama brutal relatado en el mensaje de esta historia de tango. Por supuesto con la elegancia, musicalidad y pasión a la que nos tienen acostumbrados. ¡Que suerte nosotros, los espectadores!

Winter Tango 2015

Salone Margherita - Napoli 

Noelia and Carlitos are projecting here all the harshness and brutality of the drama of this tango message. Of course with the elegance, high musicality and passion that is their remarkable trademark. Lucky us!

Una Tarde Cualquiera (An Afternoon Of Any Given Day)

Tango - 1945

Music: Roberto Puccio / Miguel Ángel Puccio
Lyrics: Rodolfo Taboada
Orchestra: Miguel Caló
Singer: Roberto Arrieta
This performance: Buenos Aires - Nov 15 1945 - Odeon 30007 15105

Curated and Translated by Luigi Seta


Tango Talks! (El tango nos habla)

De nuevo el Tango nos hace pensar… El protagonista de esta historia no puede con su culpa y trata de sobrevivir como mejor puede tomando esta cruel decisión que la realidad le ha dejado entre manos.   No demasiado valiente… no creen?

Again, Tango is making a point…  The male protagonist of this story can not bear his guilt and try to survive as best as he can taking the cruel decision that reality left him at hand.   Not too brave... is it not?


Acerca del cantor / About the singer

Roberto Arrieta

Era un barítono, con un estilo bien porteño, de personal fraseo, con un modo muy particular por el cual fue reclamado por varios directores de orquestas, sobre todo por aquellos que daban especial importancia a la musicalidad y al ritmo.

He was a baritone with a good Buenos Aires style, personal phrasing, with a very particular way by which it was claimed by several directors of orchestras, especially those that gave special importance to musicality and rhythm.

Debutó en 1931, a los 16 años,  con Juan Maglio (Pacho). A partir de allí actuó en orquestas importantes como la de Carlos Di Sarli, Juan Polito, Pedro Laurenz, Luicio Demare y radios muy populares como Radio Belgrano y Radio Mitre.

Arrieta debuted in 1931, at the early age of 16, with Juan Maglio ( Pacho ). From there he performed in leading orchestras such as Carlos Di Sarli, Juan Polito, Pedro Laurenz, Luicio Demare and very popular radio stations like Radio Belgrano and Radio Mitre.

Pero su consagración definitiva se produjo cuando fue invitado a integrar la orquesta de Miguel Caló en 1945. En su paso por Miguel Caló, dejó registrados 26 temas como solista y 4 a dúo con Raúl Iriarte. Entre los más destacados se encuentra el tango “Una Tarde Cualquiera”, para muchos su mejor interpretación.

But his definitive consecration came when he was invited to join Miguel Caló's orchestra in 1945. During his tenure with Miguel Caló, he recorded 26 songs and 4 solo-duets with Raul Iriarte . Among the most prominent of his interpretations is the tango “Una Tarde Cualquiera” (An Afternoon Of Any Day), for many his best performance.

Castellano ¡No, no me digas adiós! ¡No lo digas por Dios, ni lo pienses siquiera! Quiero que nos separemos, como si nada ocurriera, como si fuera esta tarde una tarde de un día cualquiera. Ya que te alejas de mí no te vayas así, corazón malherido, por lo mucho que tu me has querido, mi pájaro herido, te pido perdón. Qué distinta sería la vida si pudiera borrarse el pasado, con qué amor lavaría tu herida si pudiera volverte a mi lado. Si pudiera encontrar mi disculpa, si pudiera borrar esta culpa, si pudiera rezar, si pudiera llorar, ¡Oh! si pudiera siquiera olvidar. *Bien, el momento llegó sé que todo acabó, sé que angustia me espera. Sólo te pido que partas, como si nada ocurriera, como si fuera esta tarde una tarde de un día cualquiera. Y si pudieras mentir, si pudieras fingir una frase amistosa, que consuelo sería esa hermosa mentira piadosa de tu corazón.*

English No, do not say goodbye! Do not say it, oh my God, don’t even think about it! I want to split up, as if nothing happened, as this afternoon were an afternoon of any given day. Since you are going away don’t go like this, wounded sweetheart, because you loved me so much, my wounded bird, I ask forgiveness. How different would be life if I could erase the past, with how much love would wash your wound if I could make you return. If I could find my apology, if I could clear this guilt, if I could pray, if I could mourn, Oh! If I could at least forget. *Well, the time came I know everything is over, I know anguish is waiting for me. I only ask you to leave, as if nothing happened, as this afternoon were an afternoon of any given day. And if you could lie, if you could fake a friendly phrase, what a consolation would be that beautiful white lie of your heart.*

* Esta parte de la letra no fue interpretada en ninguna de las versiones, pero la incluyo porque aporta al sentido del mensaje.*

* This part of the lyrics were not sang in any version, but I included here because adds to the sense of the message.*

Danced by Noelia Hurtado and Carlitos Espinosa

Musicality and passion, an explosive combination that targets everybody's hearts. Bravo!

Copenhagen Tango Festival, 

May 14, 2015

Outstanding contemporary version

The new generations are fueling the tango passion like never before... Thanks to this torrent of new blood, Tango will be alive for ever.  Go La Misteriosa... Go Kids! 

La Misteriosa Buenos Aires Orchestra

Buenos Aires - 2013
English subtitles

And nos this song in a tanda...

I believe this is one of the best moments of Caló's orchestra. Here the tanda tells as a story of loss.. and how all protagonists deal with it... Magic!

Miguel Caló Orchestra - singer Roberto Arrieta

Golden Age's 1940's decade.

A gift for our hears and hearts!

Quiero Verte Una Vez Más (I Want To See You One More Time)

Tango - 1938

Music: Mario Canaro
Lyrics: José María Contursi
Orchestra: Francisco Lomuto
Singer: Fernando Díaz
This performance: Buenos Aires, August 12 1940, RCA Victor


Curated and Translated by Luigi Seta


Tango Talks! (El tango nos habla)

Cuando somos abandonados por la persona que amamos, a veces no dudamos en dejar todo nuestro orgullo de lado... tan solo para confirmar que el retorno es imposible.  No muy recomendable…  pero el tango ya sabía lo que íbamos a hacer!

When we are abandoned by the person we love, sometimes we don’t hesitate to leave our pride aside…  just to confirm that return is impossible.  By all means not very recommendable ... but tango knew what we were about to do!


Acerca del cantor / About the singer
Fernando Díaz

Es poco lo que se puede rastrear de la vida de este excelente cantor, más allá de su época sobresaliente con la orquesta de Francisco Lomuto.

There is little that can be traced to the life of this excellent singer, beyond his outstanding season with the orchestra of Francisco Lomuto.

Su fuerte personalidad, su cálida voz de barítono con matices atenorados y su fraseo, hicieron de él un cantor diferente, especial, hoy increíblemente olvidado pero, por suerte, existen muchísimas grabaciones para escuchar y valorar su gran calidad.

His personality, his warm baritone voice and tenor phrasing, made ​​him a different, special, incredibly forgotten singer today, but luckily, there are many recordings to listen and evaluate his quality.

Fue el “estribillista” y cantor emblema en la orquesta de Lomuto, junto con Jorge Omar, y el que más temas grabó: 170 grabaciones, aparte de más de 15 con otras orquestas.

He was the "estribillista" and emblem singer in the Lomuto's orchestra, along with Jorge Omar, and the singer that more themes recorded: in excess of 170 recordings.

Castellano Tarde que me invita a conversar con los recuerdos, pena de esperarte y de llorar en este encierro... Tanto en mi amargura te busqué sin encontrarte... ¿Cuándo, cuándo, vida, moriré para olvidarte? *Quiero verte una vez más, amada mía, y extasiarme en el mirar de tus pupilas; quiero verte una vez más aunque me digas que ya todo terminó y es inútil remover las cenizas de un amor... Quiero verte una vez más ¡Estoy tan triste y no puedo recordar por qué te fuiste! Quiero verte una vez más y en mi agonía un alivio sentiré y olvidado en mi rincón más tranquilo moriré.* Noche que consigues envolver mis pensamientos…

English Afternoon that is inviting me to talk with memories , pain of waiting for you and mourn in this prison... So much in my bitterness I looked for you without finding you... When, when , life, I will die to finally forget? *I want to see you one more time, my love, and entranced in the gaze of your eyes; I want to see one more time Doesn’t matter if you say to me that it's all over and is useless to remove the ashes of a love... I want to see you one more time I am so sad and I can not remember because you left me! I want to see you one more time and in my agony I will feel relieved and forgotten in a corner, I'll die quietly.* Night that comforts my thoughts...

Nota: * Este es el "estribillo", la unica parte interpretada de la letra.
Note: * This is the "estribillo" (chorus) the only performed part of the lyrics.

¿Quiénes fueron los “cantores estribillistas”? / Who were the "estribillistas singers”?

Es a partir de 1924 y por una idea de Francisco Canaro, siempre en la búsqueda de incorporar novedades a su orquesta, que aparece el “cantor estribillista”, antecedente necesario del “cantor de la orquesta” de los años cuarenta. Eran los cantores que solo cantaban los estribillos de las letras, en ese entonces la voz era considerada un instrumento más y se pretendía que no se interpusiera con el ritmo de la música.

It is from 1924 and by an idea of ​​Francisco Canaro, always looking to incorporate innovations to his orchestra, appears the "estribillista singer”, necessary antecedent of the forties’ "singer of the orchestra". They were the singers who only sang the chorus part of the lyrics, because back then the voice was considered an instrument and was not intended to be interposed with the beat of the music.

Singer Jorge Omar

The other Lomuto's "estribillista".

El “estribillista” fue ante todo un héroe expuesto a las peores condiciones, tenía que imponer la voz humana en un muy breve lapso de la composición contra la sonoridad de una orquesta que no detenía su ímpetu cuando éste cantaba.

The "estribillista" was primarily a hero exposed to the worst conditions, had to impose the human voice in a very short period of the composition with the sound of an orchestra that did not stop his momentum as he sang.

El posterior éxito de los “estribillistas” obliga a las empresas discográficas a contratarlos como cantores del sello, o dicho con el lenguaje de la época “cantores de la casa”. Esta situación los obliga a cantar en todas las orquestas que trabajan en la grabadora. En la década del 40 el “estribillista” pasaría a interpretar toda la letra, convirtiéndose en el “cantor de la orquesta”.

The later success of the “estribillistas” forced the record companies to hire them as singers of the label company, or by the language of the time "singers of the house." This situation forces them to sing in all the orchestras working in the recording company. In the 40s the “estribillista” would interpret the complete lyrics, becoming the “singer of the orchestra”.

© 2015 Luigi Seta



Danced by Federico Naveira y Sabrina Masso

Ellos son bailarines de Tango Argentino. Oriundos de Buenos Aires, marcan sus pasos a lo largo del mundo entero, transmitiendo el amor por esta expresión de la cultura popular argentina. Él es hijo del legendario Gustavo Naveira.

9º Encuentro de Baztango (Guipúzcoa)

Basque Country - Spain - 2013

They are Argentine Tango dancers. Originally from Buenos Aires , they are traveling throughout the whole world, transmitting the love for this expression of Argentina's popular culture. He is the son of legendary Gustavo Naveira.

Foxtrot And Its Turbulent Relation With Tango

(Foxtrot y su turbulenta relación con el Tango)

By Luigi Seta


En la década de 1930 el Foxtrot fue un género de baile muy popular en Buenos Aires, cabeza a cabeza con el Tango. Desarrollado en la década de 1910, el foxtrot alcanzó su máxima popularidad en los comienzos de los años 30, coincidiendo su éxito con la primera decadencia del tango como danza, por lo cual, en ese entonces muchas orquestas típicas incorporaron el foxtrot en sus repertorios, adaptando la letra original del Inglés al Castellano .

On the 1930's decade Foxtrot was a very popular dancing genre in Buenos Aires, hand to hand with Tango. Developed in the 1910s, the foxtrot reached its height of popularity in the beginning of the 30s coinciding its success with the first decay of tango as a dance, so then many Orquestas Típicas had foxtrot in its repertoires, adapting the original lyrics from English to Castellano.

En realidad debo decir que el foxtrot absorbió desde su creación muchas de las cualidades del tango, hasta su paso básico fue una adaptación de un paso de tango bailado antes de la Primera Guerra Mundial. A principios de la década de 1930 hubo una fugaz moda de un híbrido llamado "Tango- Foxtrot".

In all justice, I should say that foxtrot absorbed many qualities from tango, even its basic step is an adaptation of a tango step danced before that First World War. In the early 1930s was a brief vogue for a hybrid called “Tango-Foxtrot”.

Foxtrot dancers in 1922

Hasta que algo grandioso sucedió...

Until something great happened….

Fue cuando Juan D'Arienzo, el padre del primer renacimiento del tango, tuvo en 1935 la gran visión de recuperar el ritmo del 2x4 de la Vieja Guardia y tocar de nuevo los viejos tangos, pero ahora en su nuevo estilo característico, por lo cual el tango volvió a ser muy bailable y popular .

It was when Juan D’Arienzo, the father of the first renaissance of tango, had the great vision ( exactly in 1935) of taking back the 2x4 rhythm of the Vieja Guardia to perform afresh the old tangos,  but now in its characteristic new style, making tango very dance-able and popular again.

Si a eso le sumamos la contribución del gran talento de Rodolfo Biagi en el piano de la orquesta, tenemos la perfecta receta ganadora para enviar el foxtrot nuevamente al hemisferio norte. A finales de la década de 1930 la batalla ya habia sido ganada por el tango,  estableciendo su supremacía en Buenos Aires hasta 1955, o sea el comienzo del final de la Época de Oro.

If we add to that the contribution of the great talent of Rodolfo Biagi at the formation’s piano, we have just  the perfect recipe for victory, sending foxtrot back to the Northern Hemisphere. By the end of the 1930s the battle was already won by tango, setting its supremacy in Buenos Aires until 1955, the begining of the end of the Golden Age.

Pero es es otra historia para ser contada...

But that's another story to be told...

Ahora escuchemos esta tanda de foxtrot magistralemnte interpretada por la Orquesta de Enrique Rodríguez con la inconfundible voz de Roberto "El Chato" Flores. A disfrutar!!

Now let’s listen to this foxtrot tanda exquisitely performed by the Enrique Rodriguez Orchestra with the distinct voice of Roberto “El Chato” Flores. Enjoy!

Aqui una gran improvisación por Noelia Hurtado y Oliver Koch .Bravo!

Here a great improvisation by Noelia Hurtado and Oliver Koch. Bravo!

La Calesita Se Destrozó - Foxtrot

Enrique Rodriguez Orchestra

Brussels Tango Festival (BTF) 

2015

Another one by Ariadna Naveira and Fernando Sanchez 

La Colegiala  - Foxtrot

Istanbul Tango Ritual

2009

© Luigi Seta 

Dime Mi Amor (Tell Me, My Love)

Tango

Music: Rodolfo Sciammarella
Lyrics: Manuel Romero

This performance:
Orchestra: Juan D’Arienzo
Singer: Héctor Mauré
Recorded: Buenos Aires, May 21, 1941, RCA Victor Record No. 39297


Curated and Translated by Luigi Seta


Tango Talks! (El tango nos habla)

A veces, la distancia y el olvido nos separa de la persona que solíamos amar, pero cuando el tango nos hace coincidir una vez más, los fantasmas del pasado pueden aparecer, sin previo aviso... Una ilusión pasajera que nos puede invadir esos 3 minutos...

Sometimes distance and forgetfulness separates us from the person we used to love, but when tango makes us coincide, one more time the phantoms from the past may appear, unannounced… An unrealistic illusion may takes the 3-minute scene.... 


Acerca del Cantante / About the Singer

Héctor Mauré  
(Nombre real / Real name: Vicente José Falivene)

En el año 1940 el maestro D’Arienzo pierde todos sus músicos incluyendo el cantante Alberto Echagüe a manos de la nueva orquesta formada por Juan Polito. D’Arienzo crea una nueva orquesta que incluye a los cantantes Alberto Reynal y Carlos Casares. Al final de ese ano, Carlos Casares es reemplazado por Héctor Mauré. Con Mauré la orquesta toma un estilo más melódico y no tan acentuadamente rítmico.

In 1940 D'Arienzo sees all his musicians leave, including Alberto Echagüe (to the new orchestra led by Juan Polito).He forms a new orchestra that will include the singers Alberto Reynal and Carlos Casares. At the end of that year, Carlos Casares is replaced by Héctor Mauré.With Mauré, the orchestra acquires a more lyrical, less rhythmically obsessed style. 

Su línea interpretativa era dramática y al mismo tiempo melódica. Una voz particular, de registro barítono atenorado, agradable timbre y clara dicción, voz potente, melodiosa y afinada, de corte gardeliano.

Mauré’s line of interpretation was dramatic and melodic at the same time. A particular voice of baritone register with tenor’s characteristics, pleasant timbre and clear diction, powerful, melodious and refined voice.

El 12 de diciembre de 1940, hace su debut en el disco con el vals de Juan Carlos Graviz “Flor De Mal”. Su última grabación con D'Arienzo fue el 21 de julio de 1944, con el tango “Amarras” (de Carlos Marchisio y Carmelo Santiago), fueron en total 50 registros.

On December 12, 1940 , makes his debut with the Juan Carlos Graviz waltz “Flor De Mal”, His last recording with D' Arienzo was the July 21, 1944 , with the tango “Amarras” (by Carlos Marchisio and Carmelo Santiago) were in total 50 records.

Mauré era el cantante que tal vez ha inspirado D'Arienzo para adaptarse a un estilo más lírico durante estos cuatro años.

Mauré was the singer that perhaps inspired D’Arienzo to a adapt to a more lyrical style for these four years.

Castellano Al compás dormilón de nuestro tango, con mi brazo ciñendo tu cintura, murmurando mil frases de cariño, entreviendo mil cielos de ventura. Yo quisiera saber si hay en tu pecho, todavía, esperanza para mí, si la ausencia y la distancia no han borrado el amor que yo en tus ojos entreví. Dime mi amor, dime mi amor si aún me quieres; si la ausencia no mató tu querer, si hoy, como ayer, puedo creer... Dime mi amor, dime mi amor si aún prefieres mi corazón que hoy para ti pongo en mi triste canción. Yo quisiera saber si hay en tu pecho todavía esperanza para mí, si la ausencia y la distancia no han borrado el amor que yo en tus ojos entreví.

English On the sleepy rhythm of our tango with my arm circling your waist whispering thousand phrases of love descrying thousand heavens of happiness. I would like to know if there is in your heart, still hope for me, if absence and distance haven’t erased the love that I, in your eyes have seen. Tell me, my love, tell me, my love if you still love me; if absence has not killed your love. If today, like yesterday, I can believe... Tell me, my love, tell me, my love I you still prefer my love that I today, for you, place in my sad song. I would like to know if there is in your heart, still hope for me, if absence and distance haven’t erased the love that I, in your eyes have seen.

Nota: La letra ha sido tomada directamente de la versión cantada

Note: The lyrics were taken directly from the performance.

Danced by Dana Frigoli and Adrian Ferreyra

Freshness and musicality in this contemporary interpretation….

Viva La Pepa Milonga

Buenos Aires, Oct. 2015

And now... this great contemporary interpretation by Orquesta Romántica Milonguera

Bailan Carolina Couto y Pablo Rodriguez - 2020