Rondando Tu Esquina (Hanging Around Your Street Corner)

Tango - 1945

Music: Charlo - Real name: Carlos José Pérez (de la Riestra)
Lyrics: Enrique Cadícamo
Orchestra: Osvaldo Pugliese
Singer: Roberto Chanel
This performance: Buenos Aires, Jul 18 1945 - Label Odeon Disco Nacional No. 7675 14782

Curated and Translated  by Luigi Seta



Tango Talks!  (Detrás de cada tango hay una historia… / Behind every tango there is a story...)

Dejar ir a quien queremos duele, eso no se discute… La vida se nos vuelve añicos, nos arrepentimos, lloramos, gritamos, nos desesperamos; volvemos a decirnos que fue la mejor decisión, pero inmediatamente se hace presente ese condenado “no” que nos regresa al inicio…

Letting go who we love hurts, that's beyond discussion..  Life is shattered, we repent, we cry, we shout, we despair,  We try to convince ourselves that it was the best decision,  but immediately it becomes present that damned "no" that returns us to the beginning...

Y así empiezan a transcurrir los días sin ella o él, como aprendiendo a vivir de nuevo. Nos cuesta aceptar que hemos estado jugando al fracaso… hasta que decidimos volver.  El tango nos había prevenido lo que íbamos a hacer... ¡no digamos que no!

And so begin the days without her or him , as learning to live again. It's hard for us to accept that we've been playing tricks... until we decide to go back. Tango had warned us what we were going to do... let's not say no!


Acerca del Autor de la Musica / About the Author of the Music
Charlo 

Después de Carlos Gardel, Charlo fue el cantor más importante que dio el tango, aunque, a diferencia de aquel, no se convirtió en un mito popular. En muchas de esas versiones alcanza un nivel parangonable al de Gardel. Como éste, contribuyó a establecer un estilo emocional pero austero, exento de efectismos, de perfecta afinación y cuidada musicalidad. Como compositor desplegó su gran talento de melodista, creando obras importantes en la línea del tango romanza.

After Carlos Gardel, Charlo was the most important singer that gave the tango, although, unlike him, he did not become a popular myth. In many of these versions reaches a level comparable to Gardel. Like this one, it contributed to establish an emotional style but austere, free of false efects, but perfect tuning and careful musicality. As a composer he displayed his great talent as a melodist, creating important works in the line of the tango romanza.

Nació en el seno de una familia adinerada. Durante toda su vida cultivaría costumbres burguesas, exhibiendo su estampa de dandy. Fue lo que los porteños llamaban un “jailaife” (derivación de high-life), de elaborada apariencia distinguida. Su refinado estilo dio origen a la moda Charlo, que abarcó la indumentaria y otros enseres masculinos.

Charlo

He was born into a wealthy family. Throughout his life he would cultivate bourgeois customs, exhibiting his dandy image. It was what the porteños called a "jailaife" (derivation of high-life), of elaborate distinguished appearance. His refined style gave rise to the Charlo fashion, which encompassed clothing and other men's apparel.

Charlo, de hermosa voz y clásica galanura, fue rápidamente absorbido por la industria que se movía en torno del tango y la música criolla. Tal como sucedió con Gardel, en los años '30 su arte fue cambiando el color local por una tesitura más universal. Esta transformación lo ayudará a triunfar en toda América, España y Portugal. Sus prolongadas giras y sus períodos de residencia en el exterior le restaron presencia en el tango argentino.

Charlo, of beautiful voice and classic “galanura”, was quickly absorbed by the industry that moved around the tango and the Creole music. As with Gardel, in the 1930s his art changed the local color by a more universal character. This transformation will help you to succeed throughout America, Spain and Portugal. His prolonged tours and his periods of residence abroad lost his presence in the Argentinean tango.

Su significativa obra de compositor, fue de una de rara aptitud para expresar musicalmente el drama humano y el arrebato romántico, como en el excelente tango “Rondando Tu Esquina”.

His significant work as a composer, it was of a rare ability to express musically the human drama and the romantic outburst, as in the excellent tango "Rondando Tu Esquina".

Rondando Tu Esquina 

Castellano: Esta noche tengo ganas de olvidarla, sin embargo que ansias locas de buscarla. Ya no me importa el qué dirán ni de las cosas que hablarán... ¡Total la gente siempre habla! Yo no pienso más que en ella a toda hora. Es terrible esta pasión devoradora. Y ella siempre sin saber, sin siquiera sospechar mis deseos de volver... ¿Qué me has dado, vida mía, que ando triste noche y día? Rondando siempre tu esquina, mirando siempre tu casa, y esta pasión que lastima, y este dolor que no pasa. ¿Hasta cuando iré sufriendo el tormento de este amor? *Este pobre corazón que no la olvida me la nombra con los labios de su herida y ahondando más su sinsabor la mariposa del dolor cruza en la noche de mi vida. Compañeros, hoy es noche de verbena. Sin embargo, yo no puedo con mi pena y al saber que ya no está, solo, triste y sin amor me pregunto sin cesar.*

English: Tonight I want to forget her, but what a crazy urge to find her. I don't care anymore what people will say nor of the things they will sermon... In fact, people always talk! I think of her at all times. This devouring passion is terrible. And she without knowing, without even suspecting of my wishes to return... What have you given me, my dear, That I'm going sad night and day? Always hanging around your street corner, always looking at your house, and this passion that hurts, and this pain that does not go away. Until when will I suffer the torment of this love? * This poor heart that does not forget her and names her with the lips of its wound and deepening its displeasure the butterfly of pain crosses the night of my life. Comrades, today is verbena night. However, I can't bear my suffering and knowing that she is not here, alone sad and without love, I'm wondering incessantly.*

* Esta parte de la letra no está cantada, pero contribuye al mensaje del tango.
* This part of the lyrics is not sung, but contributes to the tango message.

Danced by Noelia Hurtado and Carlos Espinoza

Noelia es una bailarina con una inusual calidad de movimientos. Su danza, rápida y sensible modula las energías del bailarín y la música dance fusionándolas en un aura suave y delicada. Su formación como bailarina de tango tradicional ancla su estilo en la verdadera tradición del tango salón, pero con su suavidad y musicalidad extrema enriquece y lleva el tango a nuevos horizontes.

Noelia is a dancer with an unusual quality of movements. Her dance, fast and responsive modulates the energies of the dancer and the dance music fusing them into a soft and smooth aura.  Her training as a dancer of traditional tango anchors her style to the true uncompromising saloon tradition, but with her softness and extreme musicality enriches and brings tango to new horizons.

2015 Tango Festival in Sofia, Bulgaria. 

Carlitos Espinoza siempre fue un fanático del abrazo cerrado, definió su baile como una mezcla entre tradición y evolución, complementando la dinámica que el tango tiene hoy con las raíces del estilo milonguero tradicional.

Carlitos Espinoza  was always a fan of the closed embrace, he defines his dance as a mix between tradition and evolution, complementing the dynamics tango has today with its roots in the traditional milonguero style.

Me Besó Y Se Fue (She Kissed Me And Left)

Vals - 1935

Music: José Canet
Lyrics: José Canet
Orchestra: Ricardo Tanturi
Singer: Enrique Campos

This performance: Buenos Aires, Feb 9, 1945 - Recording Company: RCA-Victor 60-0638 80551

Curated and Translated  by Luigi Seta



Tango Talks!  (Detrás de cada tango hay una historia… / Behind every tango there is a story...)

Las parejas en crisis pueden terminar de diferentes formas: acuerdos, desacuerdos, reclamos, desconocimiento del otro, violencia, etc. Quizá la más incomprensible por lo súbito de la conducta es abandonar al otro sin que medie ninguna explicación. Esta manera de concluir un vínculo recibe el nombre de “ghosting” en referencia a la película “Ghost”.

Couples in crisis can end up in different ways: agreements, disagreements, claims, not fully knowing the other, violence, etc. Perhaps the most incomprehensible because of the suddenness of the behavior is to abandon the other without any explanation. This way of concluding a link is called "ghosting" in reference to the movie "Ghost".

Decidirse por dejar todo sin mediar ninguna explicación requiere en ambas partes (la que se va y la que se queda) pensar lo sucedido. Seguramente la más perjudicada es la que sufre el abandono: interrogantes, reproches, angustia, bronca, lo que no se pudo decir ni hacer, etc. El dejado o abandonado, se queda en una situación de espera permanente.

Deciding to leave everything without any explanation requires both parties (the one who leaves and the one who stays) to think what happened. Surely the most affected is the one suffering from abandonment: questions, reproaches, anguish, anger, what could not be said or done, and so on. The left or the abandoned, is left in a situation of permanent waiting.

Esperar por siempre... sin nunca más poder saber la razón... Como siempre, el Tango, con casi un siglo de anticipación, nos lo predijo…

Waiting forever... without ever being able to know the reason... As always, Tango, with almost a century of anticipation, foretold us...


Acerca del Cantante / About the Singer
Enrique Campos

Fue un cantor que derramaba simpatía instantánea. De un fraseo muy musical y perfecta dicción, el triunfo en aquella Buenos Aires del cuarenta, no era fácil y sin embargo arrancó ganando.

He was a singer who poured instant sympathy. Of a very musical phrasing and perfect diction, the triumph in that Buenos Aires of the forty, was not easy and nevertheless he began winning.

Porque debió reemplazar en la orquesta de Ricardo Tanturi, nada menos que a Alberto Castillo que había pasado a ser la imagen ganadora de dicho conjunto, con el arrastre popular sin precedentes que consiguió.

Because he had to replace in Ricardo Tanturi‘s orchestra, none other than Alberto Castillo, who had become the winning image of that ensemble, with the unprecedented popular drag that he achieved.

Tenia presencia, personalidad y una voz distinta que lucía en su expresar fraseado y melodioso.
Queda el testimonio de los discos para confirmar sus grandes condiciones y dejar en evidencia de que fue uno de los grandes cantores del tango.

He had presence, personality and a different voice that looked in his phrasing and melodious expression.  There remains the testimony of the albums to confirm his great conditions and leave in evidence that he was one of the great singers of tango.



Me Besó y Se Fue - Vals

Castellano: Ayer, en un banco de la vieja plaza que adorna mi pueblo donde yo nací, comprobé con pena que la vida pasa, que la vida pasa llevándome a mí. Y he sufrido tanto para comprenderlo, tuvo que alejarse la que yo adoré para darme cuenta que así sin saberlo prendida en sus labios moría mi fe. Sentado en el banco, recordé las tardes en que muy juntitos tejimos los dos el romance ardiente de un cariño sano, loco provinciano que soñó un amor. Ella era una diosa que llegó a mi pueblo a olvidar su hastío, vencida tal vez, se arrulló en mi canto, divina y tirana, y una gris mañana me besó y se fue. *Y he quedado solo, con mis pensamientos, en la vieja plaza que me vio crecer, que escuchó en silencio tantos juramentos mentiras piadosas de aquella mujer. Cuántos sueños locos, forjó mi embeleso cuando en su regazo su voz me arrulló. Ave pasajera que ansiosa de besos se posó en mi boca, me besó y partió. Sentado en el banco, recordé las tardes en que muy juntitos tejimos los dos el romance ardiente de un cariño sano, loco provinciano que soñó un amor.* Ella era una diosa que llegó a mi pueblo a olvidar su hastío, vencida tal vez, se arrulló en mi canto, divina y tirana, y una gris mañana me besó y se fue.

English: Yesterday, on a bench in the old square which adorns my town where I was born, I realized with regret that life passes, that life passes by taking me. And I have suffered so much to understand it, had to go away the one I adored to realize that so without knowing it attached to her lips my faith died. Sitting on the bench, I remembered the evenings in which very close we both knitted the burning romance of a healthy affection, I was a crazy provincial who dreamed a love. She was a goddess who came to my small town to forget her ennui, defeated perhaps, she curled in my song, divine and tyrannical, and a gray morning she kissed me and left. * And I have been alone, with my thoughts, in the old square that saw me grow, who listened in silence to so many oaths pious lies of that woman. How many crazy dreams, forged my rapture when in his lap her voice cooed me. passing bird that eager for kisses settled on my lips, kissed me and left. Sitting on the bench, I remembered the evenings in which very close we both knitted the burning romance of a healthy affection, I was a crazy provincial who dreamed a love.* She was a goddess who came to my small town to forget her ennui, defeated perhaps, she curled in my song, divine and tyrannical, and a gray morning she kissed me and left.

* Esta parte de la letra no está cantada, pero ayuda al mensaje de este vals.
* This part of the lyrics are not sung, but helps the message of the vals.

Danced by Jasmin Katharina & Santiago Steele

The Ball NY Dance Studios
New York - 2015

Fue Mi Salvación (It Was My Salvation)

Tango - 1940

Music: Ascanio Donato
Lyrics: Alberto Cosentino
Orchestra: Edgardo Donato
Singer: Horacio Lagos

Performance: Buenos Aires, Nov 22, 1940 - Record Label RCA Victor

Curated and Translated  by Luigi Seta


Tango Talks!  (Detrás de cada tango hay una historia… / Behind every tango there is a story...)

Detrás de esta música feliz se desarrolla un drama tenso. No nos dejemos engañar por este estilo alegre. Descubramos juntos de qué se trata.

Behind this happy music a tense drama is hosted. Don’t be fooled by the cheerful style. Let’s discover together what is all about. 

Cuando el amor se torna en odio, logramos una determinación que nunca hubiéramos sospechado. El desencanto prueba ser más fuerte que los sentimientos y casi no nos conocemos a nosotros mismos deseando lo peor a la que una vez fue el amor de nuestra vida. El tango ya nos habia avisado. Si seguimos adelante será bajo nuestro propio riesgo.

When love turns into resentment, we achieve a determination we would never have suspected. Disenchantment proves to be stronger than feelings and now we hardly know ourselves desiring the worst to the one that once was the love of our life. The tango had already warned us. If we go ahead it will be at our own risk.



Acerca de la Orquesta / About the Orchestra
Edgardo Donato

Después de 1930 la orquesta de Edgardo Donato logra un fraseo envuelto en un franco dinamismo, donde se destaca el predominio de los bandoneones y las frecuentes intervenciones de Donato como ejecutante solista.

After 1930 the orchestra of Edgardo Donato obtained a phrasing wrapped in a frank dynamism, where the predominance of the bandoneones and the frequent interventions of Donato as solo performer is emphasized.

Las intervenciones de Donato como solista mostraban su estilo alegre de ejecución, jugando con la caja, el arco y las cuerdas. Así por ejemplo se lo veía tocar moviendo la caja del violín mientras sostenía el arco en posición vertical apoyado en su rodilla. El director fue un cabal exponente de un estilo vibrante particular, resaltando las acrobacias musicales que Donato realizaba, junto con sus famosos pizzicatos.

Donato's interventions as a soloist showed his playful style of performance, playing with box, bow and strings. Thus, for example, he was seen playing knocking the violin box while holding the bow upright resting on his knee. The director was a complete exponent of a particular vibrant style, highlighting the musical acrobatics that Donato performed, along with his famous pizzicatos.

La nueva orquesta, comienza a grabar en el sello Brünswick y actúa en diversos cines y teatros, también, en LS9 Radio La Voz del Aire, donde eran anunciados como «Los ocho ases del tango porteño, Edgardo Donato y su formidable típica criolla».

The new orchestra begins to record on the Brünswick label and acts in various cinemas and theaters, also on LS9 Radio La Voz del Aire, where they were announced as "The eight aces of Buenos Aires tango, Edgardo Donato and his formidable tipica criolla."

Para el sello Brünswick graba más de 130 temas, en 1932 pasa a la Victor y graba “El Huracán” de su autoría. En esta discográfica permanece hasta el final, más allá de un breve paso por el sello Pampa, dejando un número superior a los cuatrocientos registros.

For the Brünswick label he recorded more than 130 tracks, in 1932 he went to Victor label and recorded "El Huracán", to which he was the author. He remains in this record label until the end, beyond a brief passage by the Pampa label, with a number superior to the four hundred performances.

Sus actuaciones en radio son permanentes, lo mismo en cabarets y clubes. Su orquesta y su nombre ya son desde hace rato puntales del tango.  La suya fue una orquesta bailable, sin mayores pretensiones estilísticas, de acuerdo a su temperamento alegre y distraído. Donato poseía un lenguaje musical muy particular, esencialmente rítmico, y la suya fue una orquesta preocupada, ante todo, por ejecuciones apropiadas para los bailarines.

His performances in radio were around-the-clock, the same in cabarets and clubs. His orchestra and his name have long been tango icons. His was a dance orchestra, without major stylistic pretensions, according to his cheerful and distracted temperament. Donato possessed a very particular musical language, essentially rhythmic, and his was an orchestra concerned, first of all, with executions appropriate for the dancers.



Fue Mi Salvación

Castellano: A qué venís, seguir con tus palabras Si tu querer fue un soplo y nada más, Se destrozó mi encanto que era tierno Que ya no puedo brindarte amor jamás. A qué venís nombrando a Dios, si supe Que tu querer fue todo una traición, A qué venís, si sabes que a mi madre Si sólo a ella, confié mi salvación. Te quise ciegamente Te quise con pasión, Te quise inmensamente Y todo fue ilusión. Mi amor, tu bien lo sabes En odio se volvió, Amor, sólo a mi madre Brinda mi corazón. Te quise sin saberlo Te quise, bien lo sé, Te quise y al perderte Jamas lo lamenté. Venís arrepentida Te mata la maldad No quiero que a mi vida Cubras con falsedad.

English: What do you come for, continuing with your words If your love was a breath and nothing more, It destroyed my charm, that was tender I can never give you love anymore. What do you come for, naming God, if I knew That your love was all a betrayal, What do you come for, if you know that to my mother, Only to her, I entrusted my salvation. I loved you blindly I loved you with passion I loved you immensely And it was all illusion. My love, you well know Turned into hate, Love, only to my mother My heart gives now. I loved you without knowing it I loved you, I know it well, I loved you and loosing you I never regretted it. You are coming repented Your evil is killing you I do not want my life Covered with your falsehood.

Nota: la letra está tomada directamente de la versión cantada.

Note: the lyrics were taken directly from the performance.

Danced by Brian and Yuliana

Brian y Yuliana cruzaron caminos en una milonga en 2007. Juntos viajan a Argentina unas cuantas veces al año para continuar su educación de tango con maestros. Ellos han enseñado y actuado en varios festivales y milongas como El Congreso en Toronto, Valentango en Portland, Tango Mundo Festival en Palm Springs, Mercury Café en Denver y La Nacional, Ucrania, y Nocturne Milongas en Nueva York. Ellos son los Campeones de Tango de los Estados Unidos de 2011 en Tango Salón, y obtuvieron el tercer lugar en Tango Mundial 2011 Categoría Salón, la competición mundial anual que se celebra en Buenos Aires. Actualmente, viajan por los Estados Unidos realizando y enseñando talleres en diferentes ciudades. Essa!

2016 Southern California 

Tango Championship & Festival

Brian and Yuliana crossed paths at a milonga in 2007. Together they travel to Argentina a few times a year to continue their tango education with maestros. They've taught and performed in several festivals and milongas such as El Congreso in Toronto, Valentango in Portland, Tango Mundo Festival in Palm Springs, Mercury Cafe in Denver and La Nacional, Ukraine, and Nocturne Milongas in NYC. They are the 2011 U.S. Tango Champions in Tango Salon, and they took 3rd place in the 2011 Tango World Championship, Salon Category, the annual world competition held in Buenos Aires. Currently, they travel the U.S. performing and teaching workshops in different cities.  Essa!

Hablemos Claramente (Let's Talk Frankly)

Tango - 1941

Music: Osvaldo Fresedo
Lyrics: Francisco Loiácono
Orchestra: Osvaldo Fresedo
Singer: Ricardo Ruiz
This performance: Buenos Aires, Oct 10, 1941 - Recording Company: Victor (Black & Gold "Double Circle" Label) #39433-B

Curated and Translated  by Luigi Seta


Tango Talks!  (Detrás de cada tango hay una historia… / Behind every tango there is a story...)

A veces tememos el enfrentarnos a una realidad que se nos acerca galopante. A todo le tememos: al tiempo, a la muerte, al amor, a la verdad o al cambio... Pero especialmente nos da miedo el hecho que el amor pase y lo insoportable de su sufrimiento... Entonces somos cobardes y preferimos no escuchar esa verdad… El tango nos los predijo. Escuchemos…

Image from the movie Big Brown Eyes (1936)

Joan Bennett and Cary Grant

Sometimes we fear confronting a reality that rampantly is approaching us. We fear everything: time, death, love, truth or changes... But... we are especially afraid of the fact that love passes and the unbearable of its suffering... Then we became cowards to prefer not to listen to the truth... Tango did predict it. Let's listen...

© Luigi Seta


Acerca del Cantante / About the Singer
Ricardo Ruiz

Como muchos otros, comienza su carrera profesional en la radio, en el famoso radioteatro Chispazos de Tradición en LR3 Radio Belgrano que transmitía desde el edificio denominado el Palacio de las Broadcastings, ubicado en la calle Belgrano de la ciudad de Buenos Aires, donde actuaba y cantaba.

Like many others, he began his professional career on the radio, at the famous Chispazos de Tradición radio soap opera in LR3 Radio Belgrano, which was transmitted from the building called the Palace of the Broadcastings, located at  the Belgrano Avenue of the city of Buenos Aires, where he acted and sang.

En esa época Argentina era el cuarto país importador de aparatos de radiotelefonía de los Estados Unidos y algunas estimaciones fijan entre 450.000 y 530.000 los aparatos en funcionamiento. En el año 1935, es contratado por Francisco Canaro para cantar en su obra musical Rascacielos.

At that time Argentina was the fourth importing country of radiotelephony equipment of the United States and some estimates fix between 450,000 and 530,000 the apparatuses in operation. In the year 1935, he is hired by Francisco Canaro to sing in his musical work Rascacielos (Skyscrapers).

Su registro de tenor, su afinación y su delicado decir fueron virtudes que apreció el maestro Osvaldo Fresedo para convocarlo, aunque fuese solamente para un reemplazo de su cantor Roberto Ray. Recién en 1939 se incorpora definitivamente a la orquesta, constituyéndose junto a Ray, en los dos cantores más representativos de Fresedo. Nadie los pudo desplazar.

His record of tenor, his tuning and his delicate saying were virtues that Maestro Osvaldo Fresedo appreciated to call him, even if it was only for a replacement of his singer Roberto Ray, that same year. He waited to 1939 to join definitively the orchestra, constituting next to Ray the two most representative singers of Fresedo. They were irreplaceable.

Estuvo casi tres años y grabó 29 temas, entre los cuales sobresalieron el bellísimo tango “Vida querida”y “Rosarina linda”. Fue su etapa de esplendor y de fama que no se volvería a repetir en el futuro. En 1942, se desvincula de la orquesta y comienza su peregrinaje por distintas orquestas y también fuera del país, en Sudamérica.

He spent almost three years and recorded 29 songs, among them the beautiful tango "Vida querida", and "Rosarina linda". It was his stage of splendor and fame that would not be repeated in the future. In 1942, he disassociated himself from the orchestra and began his pilgrimage by different orchestras and also outside the country, in South America.

Empezando  los años cincuenta los tiempos felices del tango estaban llegando a su fin. Cada vez resultaba más difícil para los artistas llegar al disco. La música ciudadana estaba siendo desplazada por otros ritmos foráneos y nuestro cantor como muchos otros, iban perdiendo el mercado discográfico y del espectáculo en general.

At the beginning in the fifties the happy tango times were coming to an end. It was becoming increasingly difficult for artists to get on the record. Citizen music was being displaced by other foreign rhythms and our singer like many others, were losing the record market and the show in general.

A mi me gusta recordarlo en su momento de gloria junto a Osvaldo Fresedo, cuyo ciclo hubiera bastado para tenerlo en la consideración y el reconocimiento de los que amamos el mejor tango.

I like to remember it in his moment of glory next to Osvaldo Fresedo, whose cycle would have been enough to have it in the consideration and recognition of those who love the best tango.




Hablemos Claramente
Tango - 1941

Castellano: Y bueno, ¡A ver!, hablemos claramente No andemos esquivando la verdad, Hay momentos horribles que nos duele Hay cosas que tratamos de esquivar. Yo sé muy bien que estás juntando sombras Tus ojos se resisten a mirar, Y tus mismas palabras nunca nombran El tema que tenemos que abordar. Hablá, hablá sin miramientos No tengas compasión, Soltá, soltá todas las sombras Que hay en tu corazón. Después, después que haya escuchado Tal vez no vuelva más, Así sabré que te he dejado Temiendo a la verdad. Y bueno ¡A ver!, no llores tontamente Me callo si al hablarte te hago mal, Sigamos enlazados al silencio Tus lágrimas me han dicho la verdad.

English: And, well, let's talk frankly Let's not dodge the truth, There are horrible moments that hurt us There are things we try to avoid. I know very well that you are gathering shadows Your eyes refuse to look, And your very words never name The issue we have to address. Speak, speak without regret Do not have compassion, Let go of all the shadows That are in your heart. Then, after you've heard Maybe I will not come back, Then I will know that I have left you Fearing the truth. Well, let's see! Don't cry foolishly I shut up if when I talk to you I hurt you, Let us remain linked to silence Your tears have told me the truth.

Danced by Eleonora Kalganova & Michael Nadtochi . 

Cuando Michael y Eleonora se conocieron, ambos se dieron cuenta de que cada uno de ellos tenía el tatuaje de una pantera negra... Quizás fue una coincidencia, ¡pero para ellos fue más bien una señal del destino!

When Michael and Eleonora met, they both realized that each of them had a tattoo of a black panther ... It was maybe a coincidence, but for them it was more of a sign of destiny!

Milonga Rosa at the Ukrainian East Village Restaurant, 

New York City. Friday, August 14, 2015.

Ellos entienden el tango como una danza social basada en la musicalidad y elegancia con un enfoque más flexible y moderno, utilizando el cuerpo como un instrumento que no se limita en particular a un estilo de movimiento o disciplina. 

They understand tango as a social dance based on musicality and elegance with a more flexible and modern approach, using the body as an instrument that is not limited in particular to a style of movement or discipline.

Y ahora en una Tanda... And Now in a Tanda...