Tu Boca Mintió (Your Lips Told A Lie)

Alternative title: No Me Mires (Don't Look At Me)

Tango

Music: Armando Angeletti
Lyrics: Alberto Longo
Orchestra: Juan D’Arienzo
Singer: Armando Laborde
This performance: April 24 1954, Buenos Aires RCA-Victor 68-1642 2087

Translated and Curated by Luigi Seta


Tango Talks!

Cuando nos han hecho daño en el amor, a veces preferimos no estar expuestos a esa persona, y aunque en el fondo del corazón nos resistamos, optamos por el ostracismo. El título alternativo de este tango “No Me Mires” es revelador pues refleja nuestro miedo de caer otra vez en la trampa. El tango nos aconseja bien. Escuchemos.

When we have been hurt in love, sometimes we prefer not to be exposed to that person, and although deep in the heart we resist, we opt for the ostracism. The alternative title of this tango "No Me Mires" (Don't Look At Me) is revealing because it reflects our fear of falling again into the trap. Tango advises us well. Let's listen.

Acerca del director de la orquesta / About the orchestra director
Maestro Juan D’Arienzo, "El Rey del Compas" (The King of the Beat)

En 1935, a poco de formada la gran orquesta (tuvo varias anteriormente sin mayor éxito), Juan D'Arienzo irrumpe victorioso en el disputado territorio de la popularidad. Acababa de cumplir 35 años, uno menos que Julio De Caro —estilísticamente ubicado en el otro extremo del espectro musical del tango— era estrella desde 1924 y D'Arienzo comenzó a serlo cuando empezó a tocar en la flamante radio El Mundo. Lo cual no quiere decir, de ninguna manera, que D'Arienzo fuera un tanguista tardío. Como casi todos los músicos de aquellos tiempos se inició en el tango desde muy niño.

In 1935 , soon after formed the grand orchestra (had several previously without success) , Juan D'Arienzo bursts victorious in the disputed territory of popularity. I had just turned 35, one less than Julio De Caro -whom had his style located at the other end of the musical spectrum- who was a tango star since 1924 and D'Arienzo began to be when he started playing in the brand new Radio El Mundo. This does not mean, in any way, that D' Arienzo were a late tanguero . Like almost all the musicians of those times began in the tango since childhood.

Un año después, en 1936, D’Arienzo, incorpora en el piano a Rodolfo Biagi y siguiendo la idea de de tomar los viejos tangos de la Vieja Guardia y recrearlos con su particular sentido del ritmo, genera una revolución en el tango bailable. Podríamos decir que fue el primer renacimiento del tango que ya habia perdido lugar a manos del foxtrot que fue un género de baile muy popular en Buenos Aires.

A year later, in 1936, D' Arienzo, incorporated Rodolfo Biagi at the piano and following the idea of ​​taking the old tangos of the Old Guard and recreating them with his unique sense of rhythm, generated a revolution in the dance tango. We could say it was the first revival of tango that already had lost popularity at the hands of the foxtrot which was a very popular genre of dance in Buenos Aires on those years.

Los “conocedores” del tango menospreciaron a D'Arienzo, considerándolo una suerte de demagogo del tango. Pero D'Arienzo —como ha señalado muy bien José Luis Macaggi— hizo posible ese renacimiento del tango que ha dado en llamarse La Década del Cuarenta, una década que es para el tango algo así, mutatis mutandis, lo que fue el Siglo de Oro para la literatura española.

The Tango "connoisseurs" belittled D'Arienzo, considering him a kind of tango demagogue. But D'Arienzo, as rightly pointed by many, made ​​possible the revival of tango that has been called the Forties’ Decade, a decade that is for tango something like, mutatis mutandis, the Siglo de Oro was for Spanish literature.

Una vez que tuvo éxito con el nuevo compás, que encandiló a los bailarines del cabaret Chantecler y que la radio El Mundo difundió en todo el país, D'Arienzo comenzó a teorizar sobre si mismo, diciendo: “A mi modo de ver, el tango es, ante todo, ritmo, nervio, fuerza y carácter. El tango antiguo, el de la guardia vieja, tenía todo eso, y debemos procurar que no lo pierda nunca.”

Once succeeded with the new beat, which dazzled the Chantecler cabaret dancers and Radio El Mundo spread throughout the country , D'Arienzo began to theorize about himself, saying : "In my view, the tango is, above all, rhythm, nerve, strength and character. The tango of  the Old Guard, was all that, and we must ensure that it never will be lose."

Tu Boca Mintió - Tango

Castellano: Cuando te encuentro, te ruego no me mires, que tu mirada me aviva el dolor; seguí tu camino, tu senda florida, dejá que mi vida prosiga sin vos; no sea que un día me encuentre entre copas y tire por el suelo mi hombría y mi honor. Yo... que por vos hice trizas... mi paz, mi hogar y mi fe... Hoy... sólo quedan cenizas de todo lo que ayer fue; yo soñé un mundo de amor y de esperanzas la noche que entre besos te pude llamar mía, maldigo ahora del fondo de mi alma la ilusión lejana que tu boca mintió. *Me has hecho daño, mi vida siempre ha sido juguete tuyo, pasión y dolor; ya no quiero verte, quisiera olvidarte, matar mi cariño tras otra ilusión; no sea que un día me encuentre entre copas y tire por el suelo mi hombría y mi honor.*

English Whenever I find you, I beg you not to look at me, because your gaze revives my pain; keep your way, your flowery path, let my life continue without you; I don't want one day finding myself myself sideways and betraying my manliness and my honor. I... that for you I shatter... my peace, my family and my faith... Today... only ashes remain of all that I was yesterday; I dreamed of a world of love and hope the night that between kisses I could call you mine, now I curse from the bottom of my soul the distant dreams that your lips lied. *You hurt me, my life has always been a toy of yours, passion and pain; I do not want to see you now, I want to forget, kill my affection following another illusion; don't want one day finding myself myself sideways and betraying my manliness and my honor.*

    Nota: *Esta parte de la letra no está cantada en esta versión, pero se incluye aquí porque ayuda a la     comprensión del mensaje de este tango*

    Note : *This part of the lyrics is not performed on this version, but is included here because it helps       to understand the message of this tango*

  

Danced by Karina Colmeiro & Maximiliano Cristiani

Y ahora bailado como lo saben hacer los argentinos… con super musicalidad, elegancia, sentido de las pausas y por sobre todo un gran sentimiento. Esssa!

5th Łódź Tango Salon Festival - 2015.

And  now, danced as the Argentines do... with super musicality, fluid elegance, sense of pauses and above all, with a dense and transpired feeling.  Esssa!



Now danced by Noelia Hurtado & Carlitos Espinoza

¿Que podemos decir aquí? Bailado con su característica musicalidad y lo más imoprtante, con esa profunda pasión milonguera propia de los arrabales porteños. ¡Bravo!

Planetango 15, Moscow, Russia, 2015

What can we say here? Danced with their characteristic ​​musicality and most importantly, with that deep milonguero passion, that defined the unique style of the deep Buenos Aires outskirts. Bravo!

Anoche A Las Dos (Last Night At Two)

Tango 1926

Music: Raúl Joaquín de los Hoyos
Lyrics: Roberto Lino Cayol

This performance:
Orchestra:  Héctor Varela
Singer: Armando Laborde
Recorded: Buenos Aires, Nov 15 1951.

Curated and Translated by Luigi Seta


Tango Talks! (El tango nos habla)

Esta vez el tango nos cuenta la historia de infidelidad  de una mujer casada quien es descubierta por su marido, con un desenlace de gran contenido dramático. Todo un radioteatro condensado en tres minutos, magistralmente creado por el autor Roberto Lino Cayol, un gran letrista, periodista y autor teatral de principios del siglo XX. Bravo! Escuchemos….

This time the tango tells the infidelity's story of a married woman who is discovered by her husband, with an outcome of great dramatic content. A truly soap opera  condensed in three minutes, brilliantly made by the author Roberto Lino Cayol, a great lyricist, journalist and playwright of the early twentieth century. Bravo! Let’s listen....

Acerca del Cantante / About the Singer 
Armando Laborde - (1922-1996)

Nombre real / Real name: José Atilio Dattoli.

A partir de 1940 y junto con Alberto Echagüe Armando Laborde  fue unos de los cantantes emblemáticos de la orquesta de Juan D’Arienzo. Era un excelente cantor de grandes condiciones innatas, afinado y con un timbre agradable, del que muchos se han preguntado qué hubiera pasado si éste hubiera intervenido en otras orquestas de ritmo más pausado.

From 1940 together with Alberto Echagüe, Armando Laborde was one of the iconic singers of the orchestra of Juan D'Arienzo. He was an excellent singer of great natural instincts, honed and a pleasant timbre, which many have wondered what would have happened if he had intervened in other orchestras of slower pace.

Pero lo cierto es que el ritmo de D'Arienzo lo atrapó y en esto tuvo mucho que ver el éxito de la orquesta y la buena paga. Hasta tal punto que en dos oportunidades se retiró para buscar otros rumbos y regresó. Sus retornos a la orquesta fueron acogidos con beneplácito ya que cantor y director se necesitaban mutuamente.

But the truth is that the beat of D'Arienzo caught him and this had much to do with the success of the orchestra and the good pay (very good pay). So much so that twice he pulled out to look into other directions and returned. His returns to the orchestra were very welcomed, as singer and director needed each other.

Su labor en la sala de grabación se extendió durante cuarenta años, desde su debut en 1944 con los temas “Magdala” y “Color de Cielo”, hasta 1984.  No dejó nunca de ser un muchacho de barrio, tanto en su forma de expresarse como en sus pensamientos sencillos pero acertados.

His work in the recording room lasted forty years since his debut in 1944 with the songs "Magdala" and "Color de Cielo" until 1984.  Never stopped being a neighborhood boy, both in his form of expressions and in his simple but successful thoughts.

Esta actuación corresponde a su primera ruptura con D'Arienzo en 1951, cuando se va a la orquesta de Héctor Varela con quien grabó 24 temas entre los que se encuentra Anoche A Las Dos.

This performance corresponds to his first break with D'Arienzo in 1951, when he is going to the orchestra of Héctor Varela with whom he recorded 24 songs among which is "Anoche A Las Dos".

Sin duda, Armando Laborde fue un cantor admirado por los degustadores del mejor tango, su éxito se emparentó con el de D'Arienzo, pero paradójicamente, sus dotes artísticas no fueron aprovechadas en la medida de sus merecimientos.

Undoubtedly, Armando Laborde was a singer admired by connoisseurs of the best tango, his success became related with D'Arienzo, but paradoxically, his artistic abilities were not exploited to the extent of his merits.

Castellano: Por fin has logrado, mujer de la calle que un hombre decente se pierda por vos, que hiera en su carne con odio asesino quien un calabozo jamás conoció. Mientras trabajaba de noche en la imprenta, para que tuvieses el pan que te di, vos hasta olvidando que tienes un hijo mi nombre y el tuyo manchabas así... ¡Gata!, con un arañazo pagas mi amor, inconsciente, no merecés ni el balazo que un hombre decente te acaba de dar. Y hoy, cuando el llanto te ahoga, no es que estés arrepentida, es al pensar que la herida tu cuerpo de loca te pueda estropear. (Ella dice:) “Yo estaba tranquila sentada en mi mesa, hace unos instantes en este café, cuando de repente un hombre se acerca, afuera me llama y salgo tras de  él... Sin mediar palabra, sacando un revólver, un tiro en el brazo cobarde me dio, y este caballero vio huir al canalla y en ayuda mía, valiente acudió…” (El responde:) ¡Mientes!, yo soy quien la ha herido. ¡Mientes!, no quieras salvarme, solo el culpable yo he sido y voy a entregarme, señor oficial. ¡Lloras! no borra tu llanto ni tu mentira indulgente todo el dolor y el quebranto que a un hombre decente le has hecho pasar.

English: You finally achieved, woman of the street, that a decent man lose his temper for you, striking your flesh with assassin hatred who had never being in a prison cell. While I was working at night in the printing shop, to put bread on your table, you, forgetting that you have a child my name and yours stained this way... Cat woman!, with that scratch you pay my love, irresponsible, you don’t deserve the bullet that a decent man just gave you. And now, when the tears are drowning you, Is not that you are regretful, It is because you think that the wound may ruin your vixen’s body. (She says:) “I was quietly sat at my table, just a few moments ago in this cafe, when suddenly a man approaches, called me to outside and I go after him... Without a word, pulling a revolver, he gave me a coward shot in the arm , and this gentleman that saw the rogue fleeing bravely came in my help …” (He responds:) You are lying!, I was who has hurt you. Don’t lie!, don’t try to save me, I am the only culprit to blame and I'll give myself in, Officer. Cry! your tears or your indulgent lie  are not erasing all the pain and grief that to a decent man you've put through.