La Mentirosa (The Liar Girl)

Tango - 1924

Music: Anselmo Aieta
Lyrics: Francisco García Jiménez
Orchestra: Osvaldo Pugliese
Singer: Alberto Morán
This performance: Buenos Aires, Mar 17 1954, Buenos Aires, Odeon record 55898 19402

Curated and Translated  by Luigi Seta


El Tango nos habla / Tango Talks!  

¿Alguna vez pensamos que el rencor estaría tan cerca de lo que fue amor?  ¿Que al nublarse nuestro corazón, no nos reconozcamos ni a nosotros mismos?  El Tango se dió cuenta de ello… veamos qué nos dice...

Did we ever think that resentment would be so close to what love was? That with our hearts clouded, we do not recognize ourselves anymore?  Tango knew it... see what it has to tell us...

Acerca del Cantor / About the Singer Alberto Morán

En la historia de los cantores no hubo un caso similar al suyo. Fue una bisagra entre el cantor de orquesta de los cuarenta y el solista de los cincuenta. Fue un ídolo popular y esto pudo comprobarse hasta el final de su vida ya que su público nunca lo abandonó pese a la decadencia que el tiempo ocasionó en su voz.

In the history of singers there was no similar case to his. He was a hinge between the orchestra singer in the 40's and the soloist of the 50s. He was a popular idol and this was evidenced up to the end of his life because his fans never forsook him in spite of the fact that his voice had declined noticeably through the years.

Los nueve años en la orquesta de Osvaldo Pugliese resultaron consagratorios y cimentaron el éxito que luego continuaría como cantante solista. En ese lapso hipnotiza al público, en particular a las mujeres, no sólo por su voz sino también por su estampa seductora. Cuando él cantaba las mujeres dejaban de bailar para verlo. 

The nine years in Osvaldo Pugliese's orchestra were revealing and favored the success which would follow in his career as soloist. During these years he hypnotizes the audience particularly women, not only with his voice but also with his charming look. When he sang women stopped dancing just to watch him.

Podemos decir, sin temor a equivocarnos, que su primera época bastó para permanecer vigente el resto de su vida. No importó que la potencia y frescura de su voz lo abandonaran tempranamente, ya que su estilo, entrega y particular dramatismo fueron suficientes para mantenerse como un ídolo.

We can say, with no fear to be wrong, that his first period was enough to make him in vogue the rest of his life. It did not matter that the power and freshness of his voice left him early, as his particularly dramatic style and profound sentiment, were enough to remain him an idol.

La Mentirosa 

Castellano: Cuanto te amé, puedo decir que jamás a otra mujer, podré querer como a vos. La juventud no volverá nunca más y a la ambición podré decirle adiós. Qué tiempo aquel, hora fugaz que pasó, todo el valor de una pasión conocí. Cuanta feliz frase de amor escuché, que siempre yo, sumiso y fiel te creí. Las caricias de tus manos, tus palabras de ternura, dejaron cruel amarguras, porque nada fue verdad. Besos falsos de tu boca, juramentos, ambiciones, mataron mis ilusiones, sin un poco de piedad. Pero, por el mal que vos me hiciste, solo dice mi alma triste, mentirosa, mentirosa. Todo lo que me has hecho pasar, penas, llanto, con otro lo has de pagar. Ya encontrarás quien un amor fingirá y entonces sí, vas querer sin mentir, vas de ser vos la que al final llorará. Siempre de mi te acordarás al sufrir, *ha de sangrar tu corazón al pensar, en todo el mal que hiciste a mi ilusión y hasta al morir, hasta el morir, mirarás los ojos del fantasma de tu traición.*

English: How much I loved you! I can say that I never will love another woman as you. Youth will never return and I can kiss goodbye to the ambition. What a time, fleeting time that is no longer, I met all the value of a passion. How many happy love phrases I heard. that I always believed, submissive and faithful.. The caresses of your hands, your words of tenderness, those left a cruel bitterness, because nothing was true. False kisses of your lips, oaths, ambitions, killed my illusions, without any pity. But, for the evil that you did to me, my sad soul just says, liar, liar. Everything you've put me through, sorrows, crying, with another person you will pay. You’ll  find somebody who will  pretend love and then yes, you'll love without lying, you will be the one crying at the end. You always will remember me at the suffering, * your heart will bleed when thinking , in all the wrong you did to my dreams and even in the dying, in the dying, you'll look to the eyes of the ghost of your betrayal. *

*  Esta parte de la letra no está cantada en esta versión, pero ilustra el odio brutal del protagonista.

* This part of the lyrics is not sung in this version, but it illustrates the brutal hatred of the protagonist.

Noelia Hurtado & Carlitos Espinoza…  de nuevo y de nuevo… como sólo ellos lo saben hacer… con una perfecta interpretación de signado dramatismo, acorde con el mensaje del tango y sin dejar de lado una increíble musicalidad.  ¿Está Noelia tocando un imaginario instrumento sobre el piso? Quedémonos atónitos… una vez más!

June 2016 - Berlin, Germany

Noelia Hurtado & Carlitos Espinoza... again and again... as only they know how to do it... with a perfect interpretation of intense drama, according to the message of the tango and without leaving out an incredible musicality.  Is Noelia playing an imaginary instrument on the floor?  Let's stay flabbergasted... one more time!

Andáte por Dios (Oh my God, go away)

Tango - 1950

Music: Eladio Blanco
Lyrics: Raúl Hormaza
Orchestra: Juan D’Arienzo
Singer: Jorge Valdez
This performance: Buenos Aires, May 8 1957 - RCA Victor Record 1A-2025

Curated and Translated  by Luigi Seta



Tango Talks!    (Detrás de cada tango hay una historia… Y nosotros en ella / Behind every tango is a story... And we in it)

¿Cómo reaccionamos frente al retorno de la persona que ha traicionado nuestro amor? ¿Seguiremos tan seguros de nuestro accionar? ¿Seremos coherentes con lo que pensábamos? Hmm… el Tango ya sabia lo que íbamos a hacer… Escuchemos...

How do we react to the comeback of the person who betrayed our love? Will we so sure of our actions? Will we be consistent with what we thought? Hmm... Tango already knew what we were going to do... Let’s listen...

Andáte por Dios

Tango

Castellano: No sigas hablando, andáte y no vuelvas Total ya no queda, nada entre los dos, O acaso pretendes verme de rodillas Que llore y te pida mil veces perdón. ¿Qué esperas para irte? Si ya no te quiero Si ni hablarte puedo, me tiembla la voz, ¡Quisiera matarte!... Y tus ojos negros Me miran... no puedo... andáte, por Dios. Sin embargo... Y a pesar de lo que has hecho Siento aquí dentro del pecho Que me grita el corazón... ¡Por vos...! Solamente por vos Nada más que por vos... He llorado y he sufrido Porque nadie te ha querido Nunca tanto como yo... ¡Por vos...! Nada más que por vos Que ayer fuiste mi locura, Por vos siento esta amargura Que me parte el corazón. Los días, las noches, las horas amargas Mordiendo la almohada por no maldecir, Borracho de celos frente a tu retrato ¡No sabes oh cuánto me has hecho sufrir! Hoy vienes a verme ¡Por qué este castigo! ¿No ves que tu olvido no tiene perdón? Tu risa, tus labios, que besé mil veces ¡Todo me enloquece, andáte, por Dios! Pero... ¡No!... No te vayas todavía, Dame un beso, vida mía Después... después, ¡Andáte, por Dios!.

English: Stop talking, go away and don't come back In sum, nothing is left between the two, Or do you pretend to see me on my knees To see me cry and ask forgiveness a thousand times . What do you expect to go? If I no longer want you If neither can I speak , my voice trembles, I wish I kill you!... And your black eyes Are looking at me... I can’t... Oh my God, go away. But nevertheless... And despite what you've done I feel here inside the chest That my heart screams... For you...! Only for you Nothing more than for you... I've cried and I've been suffering Because nobody loved you Never as much as I... For you...! Nothing more than for you That yesterday you were my madness, For you I feel this bitterness That breaks my heart. Days, nights and the bitter hours Biting the pillow not to curse , In front of your portrait, drunk of jealousy You do not know oh how much you made me suffer! Now you come to see me. Why this punishment! Don't you see your forgetfulness is unforgivable? Your smile, your lips, that I kissed a thousand times Everything drives me crazy. Oh my God, go away! But no!... Don’t go yet, Give me a kiss, my love Then... then… Oh my God, go away!.

Y aquí bailado como solo lo hacen Noelia y Carlitos…  con suprema musicalidad, sentimiento y emoción interpretando genialmente la tristeza que nos trasmite la letra de este tango. La aceptación de una separación ante lo irremediable de la realidad. Extraordinaro!

Noelia Hurtado and Carlitos Espinoza 

Live by La Juan D'Arienzo, sung by Fernando Rodas, 

at the 16th Lisbon Tango Festival 2018 - Lisbon, Portugal.

And here danced in the way that only Noelia and  Carlitos do... with supreme musicality, feelings and emotions playing brilliantly the sadness that the lyrics of this tango conveys.  Acceptance of the separation in front of  the inevitable reality. Splendidly done!

Y ahora a bailarlo en una tanda... And now let's dance to it in a tanda...

© Luigi Seta

Vida Mía (My Love)

Tango - 1933

Music: Osvaldo Fresedo
Lyrics: Emilio Fresedo
Orchestra: Osvaldo Fresedo
Singer: Héctor Pacheco
This performance: Buenos Aires, Sep 21 1952 - Odeon 55560 MAI-768

Curated and Translated  by Luigi Seta


Estar lejos y ver su imagen en cada parte del camino…  Being away and seeing her image everywhere along  the road...

Tango Talks! (Detrás de cada tango hay una historia / There is a story behind each tango)

“Vida Mía” es un tango canción romántico, bien al estilo de Osvaldo Fresedo, y fue el más popular de los que escribió su autor. Lo estrenó en 1933 y fue cantado por primera vez por su cantor Roberto Ray. Prácticamente todos los cantores que integraron la orquesta de Fresedo cantaron “Vida mía”, era un tango inevitable en el repertorio de su celebrado director.

"Vida Mía" is a romantic tango song, well to the style of Osvaldo Fresedo, it  was the most popular of those who wrote its author. It debuted in 1933 and was first sung by the singer Roberto Ray. Virtually all the singers who joined Fresedo orchestra sang "Vida Mia", it was an inevitable tango in the repertoire of the celebrated director.

Carlos Gardel estuvo a un paso de cantar “Vida Mía” pero no pudo ser por un conflicto gremial. En la década del 30, autores y compositores se habían dividido en Buenos Aires. Existían dos sociedades que se atribuían el derecho de representación y cobro, lo que provocaba situaciones por demás enojosas. Llegó a ocurrir que los usuarios de la música muchas veces no sabían a quién pagar y entonces, no lo hacían, o le pagaban sólo al que llegaba primero. Finalmente, ambas agrupaciones se unirían para propiciar el nacimiento de SADAIC (Sociedad Argentina de Autores y Compositores).

Carlos Gardel was very close to sing "Vida Mía", but was not possible for a union conflict. In the 30s, authors and composers have been divided in Buenos Aires. There were two companies that claimed the right of representation and collection, causing very annoying situations. It came to be that the music users often do not know whom to pay and then they did not, or was paid only to the first coming. Finally, both groups united to promote the birth of SADAIC (Argentine Society of Authors and Composers.

Otra anécdota, muy posterior, une a Gardel con “Vida Mía”. Ese tango y no “Por Una Cabeza” había sido elegido para la película Perfume de Mujer (dirigida en 1992 por Martin Brest). Cuando los productores solicitaron a SADAIC el permiso para utilizar el tango de Fresedo, consideraron excesivo el cachet fijado por los herederos del compositor. Fue así que optaron por el tango de Gardel, cuyos derechos autorales habían pasado ya al dominio público, cumplidos 50 años de la muerte del cantor y de Le Pera.

Another much later anecdote,  puts together Gardel with "Vida Mía". That tango and not "Por Una Cabeza " had been chosen for the film Scent of a Woman (directed in 1992 by Martin Brest). When producers asked SADAIC permission to use the Fresedo tango, the cachet set by the heirs of the composer was very excessive. So they opt for the Gardel’s tango, whose copyright had passed into the public domain after the 50 year pass of the death of the singer and Le Pera.

También existe una grabación -tomada en vivo, en 1956, en la boite Rendez Vous- en la que el trompetista Dizzy Gillespie improvisa mientras Fresedo, sin cantor, toca “Vida Mía”. Era el Buenos Aires de la autoproclamada Revolución Libertadora que derrocó a Juan Perón y marcaba el principio del fin de la Época de Oro del tango. Y en ese invierno llegó a la Argentina Dizzy Gillespie, uno de los grandes nombres del jazz y de la historia de la música mundial.

There is also a live recording -taken in 1956 at the Rendez Vous boite- in which the trumpeter Dizzy Gillespie improvises while Fresedo, without singer, plays 'Vida Mía". It was the Buenos Aires of the self-proclaimed Liberating Revolution that overthrew Juan Perón and marked the beginning of the end of the Golden Age period of tango. And in that scene came to Argentina Dizzy Gillespie, one of the biggest names in jazz and the world music history.

Vida Mía

Castellano: Siempre igual es el camino que ilumina y dora el sol... Si parece que el destino más lo alarga para mi dolor. Y ese verde suelo, donde crece el cardo, Y lejos toca el cielo cerca de mi amor... Y de vez en cuando un nido para que lo envidie yo. Vida mía, lejos más te quiero. Vida mía, piensa en mi regreso, Sé que el oro no tendrá tus besos Y es por eso que te quiero más. Vida mía, hasta apuro el aliento acercando el momento de acariciar felicidad. Sos mi vida y quisiera llevarte a mi lado prendida y así ahogar mi soledad. Vida mía, yo quisiera llevarte a mi lado prendida y así ahogar mi soledad.

English: Always the same path illuminated and gilded by the sun... If it seems that fate lengthens it more for my pain. And this green field, where the thistle grows, far touching the sky near my love... And occasionally a nest appears for my envy. My love, being far... more I love you. My love, think of my return, I know that gold will not have your kisses And that's why I love you more. My love, I am rushing my pace to approach the time of caressing happiness. You are my life and I would like to take you here close to  my side to drown my loneliness. My love, I would like to take you here close to my side to drown my loneliness

También existe una grabación -tomada en vivo, en 1956, en la boite Rendez Vous- en la que el trompetista Dizzy Gillespie improvisa mientras Fresedo, sin cantor, toca “Vida Mía”. Era el Buenos Aires de la autoproclamada Revolución Libertadora que derrocó a Juan Perón y marcaba el principio del fin de la Época de Oro del tango. Y en ese invierno llegó a la Argentina Dizzy Gillespie, uno de los grandes nombres del jazz y de la historia de la música mundial.

There is also a live recording -taken in 1956 at the Rendez Vous boite- in which the trumpeter Dizzy Gillespie improvises while Fresedo, without singer, plays 'Vida Mía". It was the Buenos Aires of the self-proclaimed Liberating Revolution that overthrew Juan Perón and marked the beginning of the end of the Golden Age period of tango. And in that scene came to Argentina Dizzy Gillespie, one of the biggest names in jazz and the world music history.

Ese encuentro contó con dos jóvenes asistentes (uno por cada “bando”) que se destacarían en el futuro: Quincy Jones y Lalo Schiffrin.

That meeting had two young assistants (one for each "side") that will stand out in the future: Quincy Jones and Lalo Schifrin.


Y las nuevas generaciones nos dicen / And the new generations are talking to us

Y aquí este tango"Vida Mía", cubriendo un lapso de casi cien años, magistralmente interpretado por el Quinteto El Cachivache y la compañía de baile DNI Tango. Bravo chicos!

La Viruta Milonga

Buenos Aires, March 2014

And here the tango "Vida Mía", bridging almost a hundred year span, masterfully played by the Quintet El Cachivache and the DNI Tango dance company. Way to go kids!

Adiós, Corazón (Goodbye, Sweetheart)

Tango - 1957

Music: Lalo Etchegoncelay
Lyrics: Héctor Sapelli
Orchestra: Fulvio Salamanca
Singer: Armando Guerrico
This performance: Buenos Aires, Nov 29 1957, Odeon 22716

Curated and Translated by Luigi Seta



Tango Talks! (Detras de cada tango hay una historia / There is a story behind each tango)


Y al darnos cuenta que la otra persona nunca iba a ser para nosotros, tuvimos la entereza de no dar cabida al rencor y seguir adelante aunque el dolor nos perfore profundamente el alma…  Otra vez el tango nos dió su punto de vista...

And realizing that the other person will never be for us, we had the mettle to not accommodate rancor and move on, but accompanied with a pain that deeply is piercing our souls...  Again tango gave us its point of view.....

“Adiós, Corazón”, el tango que inició el sonido característico de Fulvio Salamanca / 
“Adiós, Corazón”, the song that launched the Salamanca’s signature sound

Adiós Corazón fue grabado en Nov 29 1957 por la Orquesta de Fulvio Salamanca con Armando Guerrico en la voz y tiene una historia sumamente interesante. Esta fue la canción que se convirtió en el "sonido” característico de Fulvio Salamanca .

Adiós, Corazón recorded on Nov 29 1957 by Fulvio Salamanca Orchestra with Armando Guerrico on vocals has an interesting story behind it. This was the song that became the “sound” of Fulvio Salamanca.

Fulvio había sido el fiel pianista de D' Arienzo desde 1940 hasta 1957 cuando se decidió crear su propia orquesta con el bandoneonista Eduardo Corti . Tuvieron su debut en Radio Splendid tal era el respeto que el medio artístico tenía por ellos . La Orquesta sigue buscando su "sonido” característico cuidando de no sonar como D'Arienzo, que es lo que todo el mundo quería  escuchar y ellos lo sabían.  Pasaron largas horas tratando de trabajar en un sonido único .

Fulvio had faithfully been D'Arienzo’s piano player from 1940  to 1957 when he decided to set up his own orquesta with bandoneonist Eduardo Corti. They had their debut on Radio Splendid such was the respect they were held in. The orquesta were still searching for their signature sound cautious not to sound like D’Arienzo which is what everyone would be listening for and they knew it. They spent long hours trying to work on a unique sound.

Fue en una cena durante este tiempo, donde Armando Guerrico estaba cantando casualmente la canción "Adiós, Corazón". Fulvio lo oyó cantar e inmediatamente se puso a tratar de encontrar a los autores los cuales no estaban registrados ni en SADAIC ni  en Uruguay. Por suerte Fulvio tenía un montón de amigos allí y después de varias llamadas telefónicas a Montevideo se los rastreó y el acuerdo fue alcanzado.

It was at a dinner party during this time, where Armando Guerrico happened to be singing casually this song “Adiós, Corazón”. Fulvio heard him sing and the song and immediately set about trying to find the authors who were unregistered on SADAIC (Argentina) and in Uruguay. Luckily Fulvio had a lot of friends there and after several phone calls to Montevideo they were tracked down and agreement reached. 

Fulvio hizo el arreglo de la canción y el añadido los violines en el inicio de la partitura y de repente tuvo el nuevo sonido de la formación. También obtuvo su cantante emblemático, Armando Guerrico, y junto con "Mano Cruel" y "Adiós, Corazón" fueron los dos lados del primer disco de Armando Guerrico con Fulvio Salamanca, en los estudios de grabación Odeon.

Fulvio did the arranging on the song and added the violins at the start to the score and suddenly had the new signature sound. He also had his key singer Armando Guerrico and along with “Mano Cruel” and “Adios Corazon” were the first two sides of the  Armando Guerrico cut with Fulvio Salamanca in the Odeon recording studio.

También por todo el primer año de esta orquesta el violinista no fue otro que el legendario Elvino Vardaro que había sido persuadido a integrarse a la misma por Conti ,

Also for the first year of this orchestra the violinist was none other than the legendary Elvino Vardaro who had been persuaded to join by Conti.

Adiós, Corazón

Castellano: Adiós corazón... te decían los muchachos. Adiós corazón... aquel día dije yo. Y comenzaste a reir porque la frase te agradó y por las calles te seguí diciendo así, con emoción: Adiós corazón... si usted quiere conversamos; soñé con su amor... quiero ver qué hay de verdad. Y mi presencia te turbó: quedaste casi sin hablar cuando dijiste con tu adiós: ¡Hasta mañana, corazón! Adiós corazón... de tu mano hoy va otra mano. Adiós corazón... quién pudiera ser tu amor. ¡Que nunca tengas que llorar! ¡Como he llorado por tu amor! cuando dijiste con tu adiós: ¡Hasta mañana, corazón!

English: Goodbye, sweetheart... All the boys had told you. Goodbye Sweetheart... I said that day. And you started to smile because you liked the phrase and then I followed through streets So saying like that, with emotion : Goodbye, Sweetheart... if you want we can talk; I dreamed with your love ... I want to see what is truth. And my presence troubled : You stood  almost without speaking when you said your goodbye: Until tomorrow, sweetheart... Goodbye sweetheart... today your hand goes with another hand. Goodbye Sweetheart... who could be your love. May you never have to mourn! As I have wept for your love! when you said with your goodbye: Until tomorrow, sweetheart...

Como este tango se debe bailar / How this tango should be danced:

Verónica Rue & Pablo Daniel Martinez.

La triste historia de este tango está excelentemente interpretada, bien a tierra, con un sincero dramatismo y una contenida pasión que se les sale por los poros. Bravo!

Milonga Parakultural

Salon Canning - Buenos Aires, Aug 2015

The sad story of this tango is excellently performed, realistically, in a sincere dramatic manner and with restrained passion that almost gets out through their pores. Superb!

Ahora escuchemos este tango en una tanda / And now let's listen to this tango in a tanda set

DJ Luigi Tango - Miami, 2015